導(dǎo)語：如何才能寫好一篇廣播電視史，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

《十年回眸》將我國廣播電視十年發(fā)展的成就概括為以下十個方面：

一是覆蓋能力增強。2001年，廣播、電視綜合人口覆蓋率分別為92.92%和94.18%，2010年末，分別上升到96.8%和97.6%。其中農(nóng)村地區(qū)廣播電視無線覆蓋水平大為提高，基本實現(xiàn)所有行政村和20戶以上已通電自然村通廣播電視。

二是制播能力提高。2001年，全年制作廣播、電視節(jié)目分別達到415.95萬小時和157.8萬小時，2010年末，分別上升到672萬小時和265萬小時；2001年，全年公共廣播、電視節(jié)目播出總量分別為789.24萬小時和956.27萬小時，2010年末，分別提高到1227萬小時和1578萬小時；廣電系統(tǒng)總共評選表彰全國性各類優(yōu)秀節(jié)目、欄目、作品5200多個。

三是國際傳播能力實現(xiàn)跨越式發(fā)展。2001年，中國國際廣播電臺使用43種語言廣播，2010年末，擴大到46種語言在全球70多個國家和地區(qū)播出，海外整頻落地電臺達61個，每天播出節(jié)目1200小時，國際在線語種達61種，成為全球語種最多的網(wǎng)絡(luò)媒體；中央電視臺由2001年的中、英文兩個頻道，擴大到2010年的中、英、西、法、阿、俄6種語言整頻播出，成為全球首個擁有以聯(lián)合國6種工作語言播出的電視媒體，6個國際頻道在140個國家和地區(qū)落地，用戶量達到13248萬戶；“中國電視長城平臺”先后在美國、亞洲、歐洲、加拿大、拉丁美洲和澳洲落地，形成覆蓋不同區(qū)域的系列落地平臺。

四是公共服務(wù)體系初步形成?；窘鉀Q邊遠農(nóng)村和少數(shù)民族地區(qū)聽廣播、看電視難的問題，建立消除“盲區(qū)”的長效機制，構(gòu)建農(nóng)村廣播電視公共服務(wù)體系，并逐漸向?qū)崿F(xiàn)城鄉(xiāng)公共服務(wù)均等化方向發(fā)展。

五是技術(shù)創(chuàng)新取得實質(zhì)性進展。2001年，通過1顆衛(wèi)星傳送32套廣播節(jié)目、43套電視節(jié)目，2010年末，通過8顆衛(wèi)星、58個轉(zhuǎn)發(fā)器傳輸263套廣播節(jié)目和352套電視節(jié)目，并開啟直播衛(wèi)星傳輸應(yīng)用；基本完成模擬技術(shù)向數(shù)字技術(shù)的整體轉(zhuǎn)換，各大中城市以上播出機構(gòu)實現(xiàn)節(jié)目制作、播出、存儲、使用、管理的數(shù)字化；以高性能寬帶信息網(wǎng)核心技術(shù)為支撐的下一代廣播電視網(wǎng)（NGB）建設(shè)邁出關(guān)鍵性步伐。

六是視聽新媒體發(fā)展迅猛。視聽新媒體用戶從無到有，到2010年末，在線視頻用戶達2.84億人，在線音頻用戶達3.62億，手機網(wǎng)民達3.03億，IP電視用戶達400余萬戶；全國擁有600余家持證視頻網(wǎng)站，中央三臺和北京、上海、湖南、安徽、江蘇、浙江等地方廣電系統(tǒng)初步形成擁有廣播、電視、報刊和網(wǎng)絡(luò)廣播電視、手機電視等手段的立體化全媒體傳播格局。

七是產(chǎn)業(yè)規(guī)模提升。廣播電視年總收入由2001年的476.9億元提升到2010年的2301.87億元，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)不斷完善。

八是法規(guī)建設(shè)力度加大。廣播電視法規(guī)政策不斷健全，先后制定頒布62個部門規(guī)章，清理廢止393個規(guī)章和法規(guī)性文件，保留8個行政法規(guī)、39個部門規(guī)章和380個規(guī)范性文件，政府依法行政水平得到提高。

九是人才隊伍充實壯大。廣播電視從業(yè)人員由50.3萬人擴大到64.4萬人，知識結(jié)構(gòu)、年齡結(jié)構(gòu)進一步優(yōu)化；評選表彰全國廣播電視系統(tǒng)勞動模范、先進工作者232名，涌現(xiàn)各類專項工作先進個人3000多名。

十是學(xué)術(shù)研究日益活躍。完成全國性廣播電視社科研究項目500余項，累計出版學(xué)術(shù)著作2500多種，評出優(yōu)秀論文517篇、優(yōu)秀著作115部，表彰“十佳百優(yōu)”理論人才430名。

上述成就的取得，使得廣播電視成為推動我國文化大發(fā)展大繁榮的中堅力量，為促進國家政治、經(jīng)濟、文化和社會協(xié)調(diào)發(fā)展發(fā)揮了重大作用，為我國的現(xiàn)代化建設(shè)，營造了良好的國內(nèi)國際環(huán)境，有力地配合了黨和國家的中心工作。

《十年回眸》認為，促成新世紀我國廣播電視快速發(fā)展的動因，來自國際國內(nèi)兩個方面：

國際上，十年來各種政治力量發(fā)生重大變化，多極化格局正在形成。電子傳媒被各國視為提升軟實力的“引擎”，得到普遍重視和較大投入，這客觀上為廣播電視跨越式發(fā)展提供了機會。同時，世界范圍的科技革命，導(dǎo)致通信技術(shù)升級換代，為廣播電視大發(fā)展創(chuàng)造了前提和條件。

在我國擴大對外開放，特別是加入世貿(mào)組織之后，國際傳媒巨頭采取各種手段搶占我國傳媒市場份額；各種新興媒體也競相加入角逐行列。在“內(nèi)擠外壓”的形勢下，中國廣播電視不得不加快自身發(fā)展步伐，以適應(yīng)國際競爭加劇和時展的需要。

國內(nèi)方面，與國家總體改革步伐同向而行的廣播電視，一方面受惠于改革開放的強大思想動力和物質(zhì)保障，一方面得益于改革創(chuàng)新的主動精神，有力推動了廣播電視在競爭中謀求快速發(fā)展。廣播電視改革創(chuàng)新推動了從業(yè)人員思想解放和觀念轉(zhuǎn)變，推動了體制轉(zhuǎn)型和機制創(chuàng)新，推動了事業(yè)與產(chǎn)業(yè)的共同發(fā)展，也加快了廣播電視科技的更新升級。在實踐中，廣播電視貫徹落實科學(xué)發(fā)展觀，大力推進宣傳理念創(chuàng)新、體制機制創(chuàng)新、內(nèi)容形式創(chuàng)新，積極打造內(nèi)容品牌，推進新媒體發(fā)展和三網(wǎng)融合，在完成各項重大主題、重大活動、重大突發(fā)事件報道和輿論引導(dǎo)工作過程中，逐步摸索出具有中國特色的廣播電視傳播規(guī)律，使廣播電視發(fā)展走上正軌。

同時，《十年回眸》對改革過程中存在的某些失誤和教訓(xùn)也不諱言。主要是對廣播電視改革的復(fù)雜性、系統(tǒng)性認識不夠，某些重要決策出臺前，缺少深入調(diào)查和周密論證，缺乏系統(tǒng)設(shè)計和配套措施，某些工作督查落實不力。

篇2

澳門的無線電廣播事業(yè)已有六十多年的歷史。澳門電臺是澳門最早的無線電廣播電臺，于1933年8月26日開播，每晚9點至11點用葡萄牙語播放新聞和音樂。1948年，澳門電臺成為官方電臺，隸屬于澳門政府新聞旅游處，1962年由郵電廳負責主辦，1980年2月至1981年一度由葡萄牙廣播公司管理。

除官方電臺外，土生葡萄牙人保羅于1950年創(chuàng)辦了綠村商業(yè)廣播電臺，最初只播放音樂，到1964年開始用粵語廣播商業(yè)新聞。1981年，該臺改由澳門商業(yè)廣播（香港）有限公司經(jīng)營，每天播出時間為早晨7時至晚上12時。

澳門廣播電臺于1982年組成澳門廣播電視公司（“澳廣視”），分為中文臺和葡文臺兩部分，并增添新聞廣播。

澳門的電視事業(yè)起步較晚，于1984年5月13日正式開播。澳門電視臺屬官辦，創(chuàng)建初每周只播40小時，僅覆蓋本地。1988年8月“澳廣視”轉(zhuǎn)為私營；1989年，該臺進行改革：接收私人股份，延長播放時間，推出新節(jié)目，現(xiàn)場直播在澳門舉行的一些大型活動；1990年9月17日，該電視臺設(shè)中文和葡文兩個頻道分別播放中文和葡文節(jié)目。

回歸后廣播電視事業(yè)的新變化

澳門自1999年12月20日回歸后，特區(qū)政府希望借助中國改革開放和入世的機遇，增強澳門傳媒的實力，逐步走向國際化，并增強自身的地方話語權(quán)，以取得與香港媒體同等的競爭力。

澳門的新聞傳播事業(yè)得到“一國兩制”《基本法》的保障，西式的新聞自由也得到一定程度的保留，因而澳門的新聞事業(yè)比較開放。新聞事業(yè)的多樣也顯示出話語多元化的特色。澳門新聞事業(yè)強大的競爭對手是香港媒體，香港的新聞媒體在澳門占有相當?shù)氖鼙娙骸?/p>

回歸后，澳門廣播電視業(yè)獲得了與以及海內(nèi)外更多的交流和合作機會，得到較大的發(fā)展。至今，澳門已成為一個以有線電視和衛(wèi)星電視為主的廣播電視事業(yè)較發(fā)達的城市。

2000年3月22日，綠村廣播電臺重新開播，節(jié)目內(nèi)容更加豐富，除時事新聞外，還有音樂、體育及賽狗節(jié)目，而且覆蓋面擴展到香港和珠江三角洲地區(qū)。考慮到澳門仍有部分葡語聽眾，該臺在每天的播音中設(shè)置8小時的葡文節(jié)目?；貧w后，作為官方交流平臺的澳門廣播中文臺逐漸向年輕化及本土化靠近，以吸引本地聽眾。澳門電臺在2005年6月進行節(jié)目大改革，根據(jù)本地聽眾口味，推出更多新型節(jié)目，如鼓勵創(chuàng)意的比賽《新聲大激賞》，借此吸引年輕聽眾。

2000年7月8日，澳門有線電視正式開播，該臺由中葡澳三方投資4.5億成立。前期，該臺通過微波傳送，提供40余個中、英、葡語頻道，而且該臺以轉(zhuǎn)播為主，不播放自制節(jié)目。澳門有線電視的成立，使澳門居民有了更多的頻道選擇，而且各個語種、各種類型的頻道的推出也標志著該臺逐漸向分眾化和細分化轉(zhuǎn)變，有助于澳門居民收看到更多高質(zhì)量的節(jié)目。

首先，澳門有線電視致力于擴大網(wǎng)絡(luò)覆蓋范圍和吸引更多用戶，例如設(shè)立多個便民銷售站，使市民能及時查詢電視服務(wù)。另外，該臺通過降低月收視費的方法來吸引更多的用戶使用。澳門有線電視在2001年10月與澳門電訊簽署無線上網(wǎng)服務(wù)協(xié)議，用戶可利用無線上網(wǎng)查詢節(jié)目和其他資訊。多種經(jīng)營手段的采用使用戶數(shù)得到較大增長，收入逐漸增加，到2003年有線電視已覆蓋澳門40%。2005年7月，澳門有線電視頻道增加到70個，包括MTV中文臺及彭博財經(jīng)臺的加入。體育方面，澳門有線電視繼續(xù)獨家轉(zhuǎn)播英超聯(lián)賽、世界杯賽等賽事。

回歸后，“澳廣視”一直致力于加強澳門與內(nèi)地電視臺之間的交流。兩年來澳門已舉辦過北京、廣州、新疆、青島、深圳、泉州、南京、重慶等十個電視節(jié)。同時，“澳廣視”也與內(nèi)地的電視節(jié)目進行交流。2002年5月與天津電視合舉辦“天津電視節(jié)”，接著在北京參加國際電視周。但在年中以后，經(jīng)營趨于惡化，8月“澳廣視”召開股東大會，商討解決“澳廣視”的財政問題。至2003年，“澳廣視”的財政問題稍有緩和。2004年10月，在一個由“澳廣視”主辦的“公營廣播機構(gòu)國際年會”中，特首何厚鏵明確提出“澳廣視”提供公營服務(wù)，表明“澳廣視”正式成為“公營廣播機構(gòu)”，一直受財政困擾的“澳廣視”終于在政府的協(xié)助下找到解決方案。2005年3月，董事會決定將“澳廣視”的私人股份轉(zhuǎn)售給特區(qū)政府，政府從而擁有了全部股份。由于財政狀況的改善，“澳廣視”會有多方面的業(yè)務(wù)擴展。

1999年7月，澳門衛(wèi)視成立。該臺由宇宙衛(wèi)視經(jīng)營。經(jīng)過兩年的發(fā)展，該臺已從一個小電視臺發(fā)展成為擁有6個頻道，全天24小時播放的衛(wèi)星臺，包括旅游臺、生活臺、五星臺、澳亞臺、財經(jīng)臺和卡通臺，共約50套節(jié)目。其中五星臺和澳亞臺已分別獲得中國落地許可。澳門衛(wèi)視以澳門為據(jù)點，覆蓋包括、澳洲、日本、韓國及北美的廣大地區(qū)，已經(jīng)初具國際性傳媒的規(guī)模。

2002年6月1日起，澳門衛(wèi)視的六個頻道進行轉(zhuǎn)星播放，覆蓋范圍增加到30多個國家和地區(qū)?！鞍拈T衛(wèi)視國際商務(wù)臺（即蓮花衛(wèi)視）于10月29日在澳門正式開播。蓮花衛(wèi)視是澳門衛(wèi)視全新的商務(wù)頻道，以商務(wù)、財政類資訊為頻道定位，關(guān)注商人、商機、商情等?！雹偕徎ㄐl(wèi)視通過亞洲二號通訊衛(wèi)星，覆蓋以亞太地區(qū)為主的全球53個國家和地區(qū)，節(jié)目24小時滾動播放。

2001年7月24日，澳門東亞衛(wèi)視模擬試播，2002年初正式開播。該臺由香港豐德麗投資建立。開播初期，東亞衛(wèi)視的節(jié)目主要由香港的亞洲電視提供。東亞衛(wèi)視覆蓋包括中國、日本、韓國、南亞以及俄羅斯和澳洲在內(nèi)的廣大地區(qū)。該臺的觀眾主要為華人，設(shè)兩個頻道：一個以年輕消費者為對象的頻道，以推動優(yōu)質(zhì)生活為主；另一個以資訊為主，并在2001年獲得內(nèi)地的有限落地權(quán)。除經(jīng)營衛(wèi)星電視，東亞衛(wèi)視獲準興建了一座東亞衛(wèi)視影城，每年可制作約5千小時節(jié)目，供東亞衛(wèi)視播放。

2001年11月10日，亞洲聯(lián)合衛(wèi)星電視（UTV）正式開播，UTV是由中、臺、港、澳四地聯(lián)合創(chuàng)辦的衛(wèi)星電視臺。該臺總部設(shè)在澳門，業(yè)務(wù)中心設(shè)在北京，已取得中國有限落地權(quán)，主要向亞洲地區(qū)華人提供新聞、娛樂、資訊服務(wù)等多方面的節(jié)目。該臺注重與海內(nèi)外國家和地區(qū)合作，交換和購買節(jié)目資源，這包括日韓及的新聞資源、電視劇和娛樂節(jié)目、著名電影影庫以及一些紀錄片和專題報道。

2004年6月，CBN（中國商務(wù)網(wǎng)）衛(wèi)視在澳門正式開播，CBN衛(wèi)視由金燕國際傳媒投資建立，以播放經(jīng)貿(mào)節(jié)目為主。該衛(wèi)視總部設(shè)于澳門，在北京、上海、成都、廣州和香港設(shè)有辦事處。除經(jīng)營衛(wèi)星電視主業(yè)，CBN衛(wèi)視也從事新聞采訪、節(jié)目制作和廣告策劃等服務(wù)。把澳門作為連接中國和海內(nèi)外的紐帶，金燕傳媒致力于將CBN衛(wèi)視打造成一個具有電視媒介和商務(wù)服務(wù)雙重作用的平臺。該衛(wèi)視覆蓋全球53個國家和地區(qū)，而且節(jié)目已獲得在新加坡、泰國和馬來西亞等東南亞國家的落地權(quán)。2004年下半年開始，該衛(wèi)視還取得了在亞洲及北美部分地區(qū)的落地許可。

綜上所述，澳門廣播電視業(yè)的一個顯著特點就是衛(wèi)星電視業(yè)務(wù)比較發(fā)達。特區(qū)政府為推動澳門傳播事業(yè)，多次強調(diào)要對外開放衛(wèi)星電視業(yè)務(wù)。衛(wèi)星電視的發(fā)展不僅能增加收入和就業(yè)崗位，而且能提高澳門的國際形象，使澳門居民有更多渠道接收外界的信息，創(chuàng)造一個自由民主的信息環(huán)境。另外，澳門廣播電視業(yè)存在著公營和私營并存、本地和外地多方資本并存的局面，這也是其特點之一。

整體而言，無論報紙、廣播、電視，澳門居民每天都可以自由閱讀本地、香港、臺灣以及內(nèi)地和世界各地的新聞信息和電視節(jié)目。澳門的新聞事業(yè)雖然發(fā)展有限，但仍是一個新聞事業(yè)比較發(fā)達的城市。澳門新聞事業(yè)的本地化以及國際化經(jīng)驗值得借鑒。

參考書目：1.方漢奇主編.中國新聞事業(yè)通史（第一卷第三卷）.中國人民大學(xué)出版社.1996年5月第一版

2.張濤著.中華人民共和國新聞史.經(jīng)濟日報出版社.1996年2月第二版

3.黃瑚著.中國新聞事業(yè)發(fā)展史.復(fù)旦大學(xué)出版社.2001年3月第一版

4.劉家林著.中國新聞通史.武漢大學(xué)出版社.1995年12月第一版

篇3

電視臺播控部門最重要的工作就是電視節(jié)目的安全播出，這也是電視播控工作人員的重要任務(wù)。電視節(jié)目安全播出責任重大，但很多人都會覺得播出工作日復(fù)一日，年復(fù)一年，平淡枯燥，所以要求電視播控人員一定要牢記“安全播出是生命、安全播出無小事”這一原則，對待工作要認真負責，從思想上重視，認真看待安全播報的工作。由于安全播出的工作不可重復(fù)和實時性，在電視播報的過程中出現(xiàn)任何疏漏或馬虎都會造成無法挽回的錯誤和事故，電視播控人員要以積極、主動、踏實、細致的工作態(tài)度來對待安全播出這項工作，以自信的態(tài)度來迎接考驗和工作當中的壓力，才能做到安全播出這一目標。

2.開展必要的培訓(xùn)工作，加強日常值班管理

電視節(jié)目播出專業(yè)性很強，要求各個工作崗位協(xié)調(diào)配合，所以對每一位工作人員都有著嚴格的要求。要求工作人員間要互相監(jiān)督，認真完成本職工作，同事之間要求精誠合作、團結(jié)一致、相互支持，創(chuàng)建和諧向上的工作氛圍，盡自己最大努力保證工作質(zhì)量，實現(xiàn)電視節(jié)目播出的順利進行。應(yīng)用崗位聘用制，鼓勵開展崗位競爭，要求從業(yè)人員在實際工作中認真負責，發(fā)揮每一位工作人員的最大能力。在值機人員技術(shù)人員中，要全面掌握值機有關(guān)管理制度。要求每個電臺的播出部門都應(yīng)建立完善的管理制度，制度內(nèi)容主要包括安全制度、值機制度、獎懲制度等。同時落實監(jiān)聽和監(jiān)看工作，認真記錄每天的實際運行狀況，尤其做好交接班記錄工作，要對每個通道的暢通工作及時檢查。還有，交班人員要對下一班值機人員明確應(yīng)該注意的問題，而且交接人員要認真記錄和掌握上一班人員交代的問題。而且，在實際工作中要對計算機存儲節(jié)目串聯(lián)單進行認真核實，看其是否完善，假如發(fā)現(xiàn)當中存在問題，就要及時進行處理。

3.廣播電視節(jié)目的發(fā)射維護

3.1信號源部分

我臺信號源涵蓋有光纖、微波、衛(wèi)星、有線電視等多個種類，信源接收相關(guān)設(shè)備有幾十個，據(jù)統(tǒng)計，雷電引起的電力抖動，供電線路上其他用戶跳閘引發(fā)的臺區(qū)短時供電切換，常常帶來信源接收設(shè)備死機和損壞，造成停播事故。針對這一情況，我們采取將信號柜供電由一路市電直接供電方式，改造成雙電源方式，主用電源用10KVA在線式UPS供電，備用電源用市電提供，雙路電源能自動切換，幾年來，這一方案使得我們多次成功避免了外電抖動和短時切換時對信源接收設(shè)備的沖擊和影響。在信號柜供電維護中，我們定期檢查更換切換裝置，并同步建立起防范切換裝置失效的直插式應(yīng)急供電電纜，以“可靠易行、操作簡單”為設(shè)計原則，最大限度的降低切換器的故障造成的停播時間。

3.2發(fā)射設(shè)備部分

發(fā)射工作一定要有備份意識和風險隱患的提前考慮，同時要落實好備用設(shè)備定期運行檢驗工作，確保備份系統(tǒng)在需要的時候能頂?shù)蒙?。隨著發(fā)射頻道的增多，使用多工器也越來越多。如果多工的天饋線系統(tǒng)一旦出現(xiàn)問題，就會造成大的播出事故，我們未雨綢繆，將臺內(nèi)的調(diào)頻多工器增設(shè)了一個備份天線，并每月檢驗運行一次，若此處出現(xiàn)故障可采取迅速切換到備份天線應(yīng)急播出的技術(shù)處理，避免了重大播出事故的發(fā)生?！爸蛋唷敝荒芙档屯２ヂ剩挥小熬S護”可以避免停播事故。發(fā)射機維護重點是做好部件灰塵的定期清理和冷卻系統(tǒng)的檢查維護，尤其是風冷機散熱系統(tǒng)的檢查處理，能有效避免停播的發(fā)生，如大的離心通風機的軸承和散熱通道的風扇應(yīng)及時維護更換。

3.3供配電部分

發(fā)射臺高壓供電部分應(yīng)建立兩路獨立的具備自動切換電源，最好能將高壓線纜“入地”。低壓供電部分，可設(shè)計成兩組干式變壓器方式，具備低壓切換功能，配套建立油機作為應(yīng)急供電電源。在電視調(diào)頻發(fā)射臺臺站，由于油機供電能力的限制，應(yīng)考慮建立油機供電應(yīng)急方案，可遵循“先中央后地方、先公益后付費”的原則，規(guī)劃好不同節(jié)目在應(yīng)急播出時的開啟順序和功率等級。平時要做好入地電纜傳輸線路和檢修井口的巡察，線纜接頭的溫升排查等，防止“入地”線纜的和破損隱患演變?yōu)楣╇娛鹿?，注意高壓線“出、入”地的兩頭架空電線桿傾斜情況的檢查，及時修正電線桿垂直度，尤其是連續(xù)陰雨天后，修剪電線桿上高壓真空斷路器接線樁頭附近的樹枝和藤蔓等，防止高壓線、斷路器發(fā)生短路打火事故。

3.4發(fā)射機房管理

發(fā)射機房主要要做好通風防塵、防潮降溫工作，節(jié)目套數(shù)在15套一下的發(fā)射機房，可以采取封閉防塵措施，大型機房需要進行通風加多層濾網(wǎng)等防塵設(shè)計，機房的夏季室內(nèi)溫度應(yīng)控制在38攝氏度以下，工業(yè)精密空調(diào)是常用的選擇，還有一種節(jié)能的方式，是通過架設(shè)抽風管道將發(fā)射機排風口出來的熱風抽到室外去，再配套天花抽風機，將發(fā)射機散發(fā)出來的熱風盡可能的抽走，少留在機房內(nèi)，減少空調(diào)的使用，以達到經(jīng)濟節(jié)能的目的。

3.5防雷工作

防雷系統(tǒng)一般只能降低雷擊影響，不能完全避免雷擊事故發(fā)生的。以前，通常是這邊打完雷那邊就要更換衛(wèi)星高頻頭和信號分支器或維修攝像頭。通過總結(jié)，我們在臺區(qū)一邊進行防雷改造，一邊改進防雷管理辦法，要求當班人員密切關(guān)注天氣變化，在下雨前或小雨時，將進入機房的衛(wèi)星接收線纜，視頻監(jiān)控電源和視頻信號接頭等信號傳輸線路，從室內(nèi)斷開，做到“斷電斷線”，有效防止引雷入室的發(fā)生。一些高山臺站的山下水泵系統(tǒng)等長距離取電設(shè)備，也要在雷雨發(fā)生前切斷供電電源。此外，在雷雨天氣，還應(yīng)切斷機房備用發(fā)射機、備用激勵器等不在線播出設(shè)備電源，避免從供電通路上串入發(fā)射系統(tǒng)的雷電，將主備機全部打壞，造成長時間停播事故。

3.6值班監(jiān)控部分

篇4

喉舌與媒體

“喉舌”與“媒體”，涉及到廣播文藝功能的變化。

建國以來，廣播文藝經(jīng)歷過一個由被動制作到主動創(chuàng)作的過程。或者說，是一個從為人作嫁到自己走路的過程。

50年代初，廣播隊伍初建，歸屬于新聞宣傳口（），而不是文化藝術(shù)口（文化部）。電臺強調(diào)要成為黨和政府的喉舌，成為人民的喉舌。上情下達，下情上達，廣播是媒介和工具。當時新聞類、文藝類節(jié)目被稱作“新聞廣播”、“文藝廣播”，還沒有“廣播新聞”、“廣播文藝”的提法。如果說新聞節(jié)目是報紙的“有聲版”的話，那么文藝節(jié)目便是社會文藝的“錄放版”。文藝編輯有兩大任務(wù)：一，政策把關(guān)；二，編、播、錄、放。換句話說，就是對社會主義文藝作品加以篩選，進行廣播化處理。因此，他們盡管是決定節(jié)目優(yōu)劣的關(guān)鍵角色，卻屬于默默無聞的幕后英雄，既不自我標榜，也不標新立異，只是當好配角。就“廣播文藝”而言，這種為人作嫁的節(jié)目制作方式多少有一點被動。

80年代初，改革開放的力度逐步加大。1980年10月，全國第十次廣播工作會議提出了這樣的工作方針：廣播電視要“自己走路”。

這個方針50年代初胡喬木曾經(jīng)提出過，含義不同。當時主要指廣播事業(yè)要建立自己的記者、編輯和節(jié)目制作隊伍，免得只是報紙的傳聲筒。80年代重提，隊伍已經(jīng)壯大，設(shè)備不斷完善，除了廣播以外，還出現(xiàn)了電視，影響越來越大?！白约鹤呗贰辈粌H意味著擺脫報紙、雜志那種文字印刷，人工傳遞的信息傳播方式，而且要充分顯示音像俱備、電波傳送、迅速及時、傳播廣泛、感染力強等優(yōu)勢，開創(chuàng)一條自己的發(fā)展道路。

1982年5月，廣播電視部正式成立。第二年3月，在第十一次全國廣播電視工作會議上，部長吳冷西強調(diào)：要“揚獨家之優(yōu)勢，匯天下之精華”。這個觀點可以說是“自己走路”方針的補充和發(fā)展。

“自己走路”有這樣一些跡象：

——80年代，“廣播新聞”自成體系，不限于報紙有聲版的“新聞廣播”。

——80年代，“廣播文藝”開始探索，區(qū)別于錄放版的“文藝廣播”。

——80年代，“電視文藝”大行其道，電視散文、電視音樂(MTV)、電視戲曲、電視綜藝、電視文化專題、電視藝術(shù)片等多種樣式紛紛呈現(xiàn)。

——80年代前期，廣播劇形成創(chuàng)作高峰，90年代被納入“五個一工程”獎項。

——80年代，電視劇異軍突起，蔚為大觀，以極其普及的方式與電影爭奪觀眾。

——80年代中葉，電影也劃歸廣播電視系統(tǒng)。1986年1月，廣播電視部改為廣播電影電視部。

——90年代，國家教委正式確認并新增“廣播電視藝術(shù)學(xué)”學(xué)科，設(shè)學(xué)士、碩士、博士生專業(yè)。

同樣在80—90年代，正當廣播電視系統(tǒng)提出“自己走路”和“揚獨家之優(yōu)勢”的時候，理論界、學(xué)術(shù)界開始通行一個與“新聞”、“宣傳”不完全相同的概念——“傳播”。

在傳播學(xué)領(lǐng)域里，廣播、電視與報紙、雜志、圖書同樣被視為面向大眾的傳播媒介和工具，簡稱“大眾傳媒”。它們是“傳者”與“受眾”之間的橋梁。

從媒體的角度看，廣播電視實際上存在著雙重品格：既是新聞信息的傳輸工具，又是文化藝術(shù)的載體。作為文藝的視聽載體，廣播電視不是惟一的，除此之外還有電影、錄音帶、錄像帶、CD、VCD等等——或許將它們統(tǒng)稱為“音像文化”、“音像藝術(shù)”更為準確。80年代以來，除了政府主辦的廣播電視節(jié)目以外，商業(yè)化操作的音像制品已經(jīng)進入市場，具有同樣的視聽效果。

音像文藝的社會化，給廣播電視文藝帶來了競爭和壓力。就“傳者”而言，你播我聽、你播我看的單一的傳播途徑改變了。專業(yè)化的音像技術(shù)不再是廣播電視系統(tǒng)的專利。獨家經(jīng)營變成了多家經(jīng)營，文藝領(lǐng)域的行家里手大量涉足音像創(chuàng)作。中外音像制品正在成為廣播電視文藝的強大對手。就“受眾”而言，文化消費觀念增強了，拓寬了。他們可以有多種選擇，不再限定于收聽、收視電臺電視臺的節(jié)目，視聽口味也越來越高。于是，在音像文化領(lǐng)域里，不再是電臺電視臺的編輯為觀眾篩選、擇定節(jié)目，相反地，廣播電視文藝節(jié)目與其他音像制品一樣，要接受受眾的選擇與檢驗了。

計劃經(jīng)濟體制下的電臺文藝編輯向來有兩大特點，一是具有強烈的“喉舌”意識，對政策把握和輿論導(dǎo)向十分敏感（因為長期歸屬于新聞宣傳部門）；二是具有無可比擬的廣播電視專業(yè)化技能、技術(shù)、技巧（因為是政府獨家經(jīng)營）。這兩個特點曾經(jīng)是兩大優(yōu)勢。如今，這兩大優(yōu)勢顯然要重新認真地思考了。

喉舌意識主要是就新聞宣傳而言的，電臺文藝編輯們常說：社會文藝所允許的，我們不一定允許——因為電臺是政府的機構(gòu)，重在表達政府的意志，傳播政府的聲音，必須強調(diào)政策性、權(quán)威性。這一點毫無疑義。然而，文藝和新聞雖然一樣姓“文”，卻分屬兩個范疇：新聞強調(diào)客觀、真實；文藝強調(diào)主觀情緒。新聞言簡意賅；文藝情趣盎然。新聞迅速及時、“喜新厭舊”，重在追逐時代和生活的浪潮；文藝“喜新戀舊”，耐人尋味，重在探索人生價值和藝術(shù)魅力。如果說新聞不乏冷面孔，那么文藝永遠有一副熱心腸。我國的新聞宣傳政策與文藝政策在側(cè)重點上也略有不同：前者重在統(tǒng)一的輿論導(dǎo)向和優(yōu)秀的作品示范；后者重在“百花齊放，百家爭鳴”，要為人民大眾提供豐富的精神食糧。

喉舌意識和百花齊放意識其實并不矛盾，但也不可相互取代。如上所說，廣播電視有雙重功能，倘若說“喉舌”強調(diào)的是媒介和工具功能，那么“百花齊放”強調(diào)的是藝術(shù)形態(tài)功能。廣播電視文藝編導(dǎo)運用音像技術(shù)與藝術(shù)進行了創(chuàng)作，實際上已經(jīng)不限于社會文藝的選擇、加工、傳播，它們自己也已經(jīng)成為社會上音像文藝大舞臺的作品。作為社會文藝的一部分，它們不再具有往日的權(quán)威性，同樣要經(jīng)受受眾的選擇、專家的審視乃至市場的檢驗。

面對媒體的競爭，僅有喉舌意識是遠遠不夠的，泛泛地應(yīng)付日常播出也難以滿足受眾的需求。廣播人、電視人應(yīng)當轉(zhuǎn)變創(chuàng)作觀念，變被動為主動，樹立“廣播電視藝術(shù)家”的意識。目前，文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的行家里手既已涉足音像創(chuàng)作，并且有所作為，那么，廣播電視文藝編導(dǎo)除了準確把握政策和輿論導(dǎo)向以外，增強文藝修養(yǎng)和藝術(shù)功力是當務(wù)之急。

載體與本體

顧名思義，廣播文藝是廣播所負載的文藝。廣播是載體，文藝是本體。電視文藝類似。

載體的作用不可忽視。在文藝領(lǐng)域里，它們與本體相輔相成，其材質(zhì)與性能直接影響到藝術(shù)本體的形態(tài)特征。比如：

文字——語言的符號，語言是思想的載體。有了語言文字才有文學(xué)，才有美文巧思和藝術(shù)化的文學(xué)。于是，文學(xué)成為文學(xué)的載體。

宣紙——國畫的載體。生宣、熟宣的不同性能使?jié)娔珜懸馀c工筆重彩各呈異趣。

板材——版畫的載體。于是有木刻的刀味、銅版畫的金屬味、腐蝕版的藝術(shù)肌理。

膠片——攝影的載體。膠片、暗房技術(shù)造就了攝影藝術(shù)。

廣場、廳堂、劇場——表演藝術(shù)的空間載體。音樂、舞蹈、戲劇形成了廣場藝術(shù)、室內(nèi)藝術(shù)、劇場藝術(shù)的不同效果。

藝術(shù)有個傳播問題，也有個記錄問題。記錄是為了傳播。過去的藝術(shù)難以記錄和復(fù)制，只能口傳心授、手工制作、巡回展示，或借助于文字間接記錄。這使文化藝術(shù)的普及與發(fā)展相對緩慢。20世紀攝影、唱片、廣播、電視、電視的相繼流行，意味著找到了新的聲像媒體，也是載體。

聲像媒體（載體）有什么功能呢？

首先，它們可以記錄——客觀地記錄，不失原樣地記錄。記錄聲音、記錄形象、記錄色彩。既可以記錄生活，也可以記錄藝術(shù)。既可以靜態(tài)地記錄，也可以動

態(tài)地記錄。既可以生活化地記錄。也可以藝術(shù)化地記錄。膠片、電子的記錄功能的發(fā)揮（電影、電視），其真實性甚至令舞臺上三面墻式的“模擬現(xiàn)實主義”為之遜色，進而去探索“劇場藝術(shù)”的新路。

其次，它們可以表現(xiàn)——主觀地表現(xiàn)。聲音或形象不只是客觀的，它們也能表現(xiàn)主觀情緒、個性色彩、審美傾向，甚至可以表現(xiàn)臆造的、非現(xiàn)實的觀念——音樂、音響尤其具有這種魅力，由此帶來獨特的審美感受。

第三，它們可以復(fù)制——大批量的、機械化的、不走樣的復(fù)制。

第四，它們可以傳播——廣泛而迅速地傳播，可以借助于電子手段實現(xiàn)即時傳播、同步傳播。

前兩個功能——對生活的客觀記錄，對情感的主觀表現(xiàn)，屬于藝術(shù)創(chuàng)作的范疇。藝術(shù)講究情、趣、藝。后兩個功能——大量復(fù)制，迅速傳播，屬于傳播的范疇。

依托20世紀的現(xiàn)代科技，新一代的聲像載體賦予文化藝術(shù)以新的面貌和新的包裝，大潮般地涌向社會。它們加快了文明的步伐，也改變了傳統(tǒng)藝壇的風貌。于是，融匯著機械技術(shù)、復(fù)制技術(shù)（印刷、攝影、拷貝）、電子技術(shù)的藝術(shù)形態(tài)被視為20世紀出現(xiàn)的、與現(xiàn)代科技相交匯的新藝術(shù)。特別是電影、電視、廣播，有人稱之為區(qū)別于詩歌、音樂、繪畫、雕塑、建筑、舞蹈、戲劇七項藝術(shù)的第八藝術(shù)，第九藝術(shù)、第十藝術(shù)。

如果我們深入地思考一下，其實在視聽領(lǐng)域，廣播電視沒有創(chuàng)造什么新的藝術(shù)語匯和新的藝術(shù)手法。一切都是固有的藝術(shù)形態(tài)（包括電影藝術(shù)）業(yè)已創(chuàng)造過的，而且已經(jīng)相當成熟。視覺藝術(shù)如繪畫、雕塑、舞蹈、雜技；聽覺藝術(shù)如音樂、歌曲、曲藝說唱；視聽綜合藝術(shù)如戲劇、電影。即使如廣播劇、電視劇，大抵也不過是聽覺化的戲劇和電影式的聲像蒙太奇敘事。所不同的，只是將膠片載體轉(zhuǎn)化為電子載體、將觀賞環(huán)境由專業(yè)化的劇院轉(zhuǎn)化為日常的任意性環(huán)境而已（當然這也很重要）。從音像載體的角度講，電視更需要從電影那里學(xué)習音像蒙太奇語匯、以及畫面運動、節(jié)奏，影調(diào)、色彩以及音樂、音響等表現(xiàn)技巧。

正因為廣播電視沒有創(chuàng)造什么新的藝術(shù)語匯和藝術(shù)手法，因此把握固有的藝術(shù)形態(tài)十分重要。

藝術(shù)形態(tài)沒有高低之分，只有手段、方法、風格、格調(diào)、韻味之別。它們之間從來不是相互排斥關(guān)系，而是你中有我、我中有你的契合、借鑒、交融關(guān)系。藝術(shù)的哲理觸類旁通，人們稱之為“通感”。詩中有畫，畫中有詩。繪畫的線條色彩、雕塑的塊面結(jié)構(gòu)滲透著音樂般的節(jié)奏韻律；音樂的音色、音響、柔度、力度可以帶來空靈（空間感）、柔滑（視覺、觸覺感）、沖擊力。綜合性的視聽藝術(shù)如戲劇、電影、電視等，更是隨處可見文學(xué)、繪畫、音樂、舞蹈的影子，甚至還包括語言文字所負載的有關(guān)人生與藝術(shù)的哲理思考。

于是，廣播電視面對文藝，勢必形成多元化、多樣化的趨勢。應(yīng)該說，藝術(shù)的高下不在于形式的新舊；作品品位的高低，不在于琢磨什么新樣式或開發(fā)什么新品種。關(guān)鍵在于兩點：

(1)藝術(shù)本體的把握——如文學(xué)、音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、戲劇、電影等。

(2)載體功能的發(fā)揮——即廣播電視自身的藝術(shù)表現(xiàn)功能的發(fā)揮，如客觀再現(xiàn)，主觀表現(xiàn)，以及包括紀實美、形式美在內(nèi)的情、趣、藝。

把握好這兩點，手段的運用和樣式的變化自在其中。

數(shù)千年人類文明所積累、所創(chuàng)造的藝術(shù)手段和藝術(shù)方法極為豐富。大千世界，蕓蕓眾生，可以多視角、多方位、多層次、多形態(tài)地表現(xiàn)。沒有什么事物廣播電視不可表現(xiàn)，也沒有什么題材只可用一種方式一次性地表現(xiàn)。具體到每個作品，表現(xiàn)手段不在于多，而在于精。

最理想的境界只是兩個字：得體——得生活的本體、得藝術(shù)的本體、得情感的本體。

原創(chuàng)·繼創(chuàng)·再創(chuàng)

任何文藝作品都有原創(chuàng)、繼創(chuàng)和再創(chuàng)。作品的原創(chuàng)很重要，或可稱之為“原生態(tài)”的作品。它是繼創(chuàng)和再創(chuàng)的根基。然而，衡量作品優(yōu)劣的標準不在于它是否是原創(chuàng)或原生態(tài)。常常有這樣的情況：原創(chuàng)的、原生態(tài)的作品比較粗糙，雜質(zhì)多，通過繼創(chuàng)和再創(chuàng)，才成為精品。隨著藝術(shù)載體的多樣化，繼創(chuàng)和再創(chuàng)現(xiàn)象愈來愈普遍。

即使在出現(xiàn)精品之后，繼創(chuàng)和再創(chuàng)依然存在——文藝界稱作改編、移植、二度創(chuàng)作。繼創(chuàng)和再創(chuàng)可以不斷出現(xiàn)精品，或者各呈異趣。當然，其中也不乏庸品，甚至膺品。

這方面的例子舉不勝舉。

例如，流傳千年以上的《西廂記》故事，題材及原創(chuàng)是唐代元稹的傳奇小說《會真記》（又名《鶯鶯傳》）。南宋趙令疇將其改編為說唱形式的《蝶戀花鼓子詞》，同時又有歌舞說唱并舉的官本雜劇《鶯鶯六幺》。金代董解元另作改編，重新創(chuàng)作為長篇說唱《西廂記諸宮調(diào)》。元代王實甫則又以“董西廂”為藍本，再創(chuàng)雜劇《西廂記》，成為中國古典戲曲舞臺上的不朽之作。

雜劇精品《西廂記》的出現(xiàn)并不意味著這一題材的殺青、鎖定?！巴跷鲙笔怯帽鼻莩?，稱“北西廂”。明代又有以南曲演唱的同名傳奇劇本出現(xiàn)，情節(jié)人物有所拓展，帶有江南風情特征，稱“南西”。至于清代以來各種地方戲曲和曲藝里的“西廂”、“紅娘”，乃至不同演員的不同表演藝術(shù)流派，如京韻大鼓《大西廂》，昆曲折子戲《傳柬》、《鬧柬》，荀派京劇《紅娘》等等，都是膾炙人口的佳作，難以互相替代。時至今日，新編越劇、蒲州梆子、歌劇、電影、電視連續(xù)劇的《西廂記》仍在繼創(chuàng)或再創(chuàng)。

又如，400多年前莎士比亞名劇《羅密歐與朱麗葉》問世以來，各種藝術(shù)形態(tài)的繼創(chuàng)和再創(chuàng)始終沒有停止。英國重視原創(chuàng)和原作，不作過多的改動。美國則在原著基本情節(jié)和基本精神的基礎(chǔ)上為我所用，大幅度改編，加以再創(chuàng)。例如百老匯歌舞劇《西區(qū)的故事》采用《羅密歐與朱麗葉》的人物和情節(jié)架構(gòu)，把中世紀意大利兩大家族的世仇變成了紐約貧民區(qū)兩大青年團伙的爭斗；電影《羅密歐與朱麗葉》又設(shè)置為當代意大利后裔的族仇和槍戰(zhàn)。然而，原著中“以愛情化解仇恨”的中心主題沒有變，震撼人心的悲性結(jié)局沒有變。同樣的情況，日本著名電影導(dǎo)演黑澤明的《亂》，將莎士比亞《李爾王》的人物和情節(jié)架構(gòu)放置在古代日本部族，加以電影化的表現(xiàn)。這，也是一種再創(chuàng)。

詩，譜曲為歌。樂舞，可以引發(fā)詩情畫意?？谑龅墓适?，文學(xué)化加工而為小說。小說搬上舞臺成為戲劇。經(jīng)過屏幕化處理，成為電影、電視。短篇的可以生發(fā)為中篇、長篇；長篇的可以濃縮為單本、連續(xù)、系列、片斷；古典的、章回的可以改寫成現(xiàn)代的；外國的可以轉(zhuǎn)化為中國特色的。

廣播電視既然是音像載體，既然被視為藝術(shù)形態(tài)，那么它可以充分利用聲音元素和音像元素觀照整個世界，觀照自然、社會、人，觀照古今中外所有的文學(xué)作品和藝術(shù)作品。它可以原創(chuàng)，也可以繼創(chuàng)、再創(chuàng)，大有用武之地。

以廣播文藝（有聲文藝）為例：

原創(chuàng)——包括兩種：一種是記錄社會文藝的原創(chuàng)，即尊重原作，如實地記錄和播出文學(xué)作品、音樂作品、話劇作品、戲曲作品、曲藝作品、電影作品。另一種是廣播文藝的原創(chuàng)，即利用廣播特點、發(fā)揮廣播特長的廣播新歌、廣播評書、廣播曲藝、廣播小說、廣播戲曲故事、廣播劇等。

繼創(chuàng)——在原作基礎(chǔ)上進行程度不同的編輯處理和廣播化加工。如錄音剪輯、作品賞析、文藝專題、綜藝晚會等。藝術(shù)史、藝術(shù)理論及藝術(shù)知識的概括與介紹也可以說是一種繼創(chuàng)，如“閱讀與欣賞”、“廣播戲話”等。

再創(chuàng)——廣播文藝作品（如廣播新歌、廣播評書、廣播曲藝、廣播小說、廣播戲曲故事、廣播劇等）既有原創(chuàng)，也有再創(chuàng)。再創(chuàng)體現(xiàn)為對其他文藝題材及作品的移植、改編和二度創(chuàng)作。

這里所說的原創(chuàng)、繼創(chuàng)和再創(chuàng)，主要是就廣播電視作為“音像載體”的藝術(shù)表現(xiàn)功能而言的。實際上，廣播電視畢竟與其他音像載體（如唱片、錄音帶、錄像帶）不同。作為“傳媒”，它以信息傳播為主要職責，其記錄功能和傳播功能常常比藝術(shù)表現(xiàn)功能更為突出。當信息傳播與藝術(shù)

化的加工制作有所沖突的時候，常常寧快勿精，要把“迅速、及時、真實”放在首位。這是新聞與藝術(shù)在廣播電視中孰重孰輕的問題，可以理解。

迄今為止，廣播電視文藝節(jié)目更多的是記錄社會文藝，或者在此基礎(chǔ)上進行廣播化、電視化的處理（繼創(chuàng)）。至于充分運用音像語匯的創(chuàng)作（如廣播劇、電視劇、MTV等），則相對有限，因為它需要專門組織力量，有比較充分的創(chuàng)作時間和相應(yīng)經(jīng)費保證。這對一般電臺電視臺來說有一定的困難。50年代以來，專門性的廣播文藝和電視文藝創(chuàng)作隊伍不是沒有，如：1953年建立的中央廣播文工團，1980年改為中國廣播藝術(shù)團，任務(wù)主要是為廣播及電視系統(tǒng)創(chuàng)作、排練、錄制文藝節(jié)目。1983年又有中國電視劇制作中心的建立。此外又有北京電視劇制作中心等。這幾家單位實行文藝體制，確實創(chuàng)作了不少好作品。但是僅僅靠這幾支隊伍顯然不敷數(shù)以千計的電臺電視臺的播出需要，大量廣播電視文藝節(jié)目的制作仍然由電臺和電視臺自家承擔，日常節(jié)目靠互相交換的辦法加以充實，近年來則往往擇用市場上業(yè)已通行的音像制品。就廣播電視文藝而言，市場化操作和制播分離將是一條新的途徑。

值得注意的是，廣播電視作為媒體的記錄功能和傳播功能同樣可以用于文藝節(jié)目，甚至形成廣播電視文藝的特色。例如：

傳播功能——表現(xiàn)為文藝節(jié)目中新聞因素的介入，以及新聞節(jié)目中文藝手段的運用。最典型的是所謂“專題”類型的節(jié)目。前者稱“文藝專題”，如穿插有新聞式采訪的綜藝專題、綜藝晚會、文學(xué)專題、戲曲專題、曲藝專題、音樂專題等。后者稱“新聞專題”，如運用文藝手段加以渲染的新聞特寫、新聞故事等。在這類節(jié)目里，既有新聞的真實性、時效性，又有文藝的情、趣、藝。據(jù)說，國外影視界并沒有“專題片”的提法，要么是“紀錄片”，絕對真實；要么是“故事片”或“藝術(shù)片”，基本虛構(gòu)。其實，兩者不必那么涇渭分明，其間不同程度的交叉與融合應(yīng)該是客觀存在。正如報告文學(xué)、散文特寫，以及國外的所謂“新新聞主義”。此類作品的新聞題材令人關(guān)注，文藝手法引人入勝，近年來頗受歡迎。在某種意義上，這樣的文藝形式和新聞表現(xiàn)形式是伴隨著大眾傳媒（報刊、廣播、電視）的盛行而出現(xiàn)的。

篇5

第一，加強法制建設(shè)，系統(tǒng)地保護地方特色文化。2003年10月，聯(lián)合國教科文組織第32屆會議正式通過《保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》，中國作為第6個簽約國快速加入了這一公約。2005年3月，國務(wù)院頒布了《關(guān)于加強我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的意見》，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護越來越受到社會各界的重視。第二，運用多種方式宣傳和弘揚優(yōu)秀地方特色文化，喚起全社會的保護意識。保護地方特色文化已成為新時期各地政府的一個重要內(nèi)容，通過廣泛、深入、持久的宣傳教育，使更多人了解地方文化，喜愛地方文化，成為地方特色文化的傳播者。第三，建立和完善地方特色文化資源數(shù)據(jù)庫。利用現(xiàn)代技術(shù)手段，對地方特色文化進行系統(tǒng)的、全面的記錄、整理、發(fā)掘，能夠更好地保存和弘揚地方特色文化。根據(jù)相關(guān)統(tǒng)計，目前全國共有78個公共圖書館建立了483個特色數(shù)據(jù)庫，以地方特色文化資源為內(nèi)容的特色數(shù)據(jù)庫占91%。［2］這些數(shù)據(jù)庫在傳播與弘揚地方優(yōu)秀文化、保護和傳承地方文化遺產(chǎn)等方面發(fā)揮了十分重要的作用。

二、公共圖書館建設(shè)地方特色文化資源數(shù)據(jù)庫的意義

1.地方特色文化資源數(shù)據(jù)庫的概念

地方特色文化資源數(shù)據(jù)庫是指對本地區(qū)內(nèi)具有一定特色的以文字、圖像、聲音為載體的文化信息資源進行收集、整理，并通過計算機存儲和網(wǎng)絡(luò)通信等技術(shù)實現(xiàn)檢索查閱的自動化系統(tǒng)。其建設(shè)的重點是收集整理本地具有價值、急需搶救和保護的文化遺產(chǎn)以及與本區(qū)域文化相關(guān)的資料，對這些資料進行分門別類，進而建成具有一定規(guī)模、一定標準的特色文化數(shù)據(jù)中心，供讀者學(xué)習、研究、娛樂和欣賞。［3］近年來，福建省圖書館利用現(xiàn)代廣播電視技術(shù)，保護和搶救原生態(tài)文化，建設(shè)福建地方特色文化資源數(shù)據(jù)庫群。2007年，福建省圖書館開始規(guī)劃《福建文化記憶庫群》的藍圖，把包括閩南文化、客家文化、媽祖文化、壽山石文化、畬族文化、朱子文化、舞臺藝術(shù)等在內(nèi)的福建地方特色文化資源納入自建資源的范圍。目前，福建省圖書館已經(jīng)完成《閩南文化》專題資源數(shù)據(jù)庫建設(shè)，《客家文化》、《媽祖信俗》和《壽山石文化》專題資源數(shù)據(jù)庫也在制作當中。

2.公共圖書館建設(shè)地方特色文化資源數(shù)據(jù)庫的意義

地方特色文化資源數(shù)據(jù)庫通過對地方特色文化的收集、整理、分析和數(shù)字化加工，建成滿足用戶需求的文化信息資源庫。建設(shè)地方特色文化資源數(shù)據(jù)庫不但有利于傳承和發(fā)展地方文化，保護文化遺產(chǎn)，還能夠擴充圖書館館藏資源，滿足讀者日益多樣的需求。①傳承和保護地方特色文化以福建省圖書館為例，地方特色文化資源數(shù)據(jù)庫所收集的資料是福建的自然、政治、經(jīng)濟、社會、文化等在不同時期的真實記錄，這些資料不僅是科研人員進行學(xué)術(shù)研究的重要資料，更能為福建經(jīng)濟發(fā)展決策方面提供重要參考。此外，福建文化資源中有許多珍貴的文化遺產(chǎn)，例如通過譜牒，我們可以了解與宗族有關(guān)的重大歷史事件、宗族史、家族史、民風民俗等，具有重要的史料價值。這些特色文化通過數(shù)字化技術(shù)和設(shè)備，可以更長久地保存，并通過文字、圖像、視頻、音頻等形式，借助網(wǎng)絡(luò)和電子設(shè)備提供給更多讀者利用，起到傳承和保護文化遺產(chǎn)的作用。②豐富館藏資源，方便讀者檢索受傳統(tǒng)觀念和保存能力的限制，目前大多數(shù)圖書館的館藏都以紙質(zhì)文獻為主，視頻、音頻、圖片載體的館藏較為缺乏。建設(shè)地方特色文化資源數(shù)據(jù)庫，通過收集、整理、記錄民間的大量歷史資料、傳統(tǒng)技藝、民間藝術(shù)、民俗活動等，可以突破傳統(tǒng)館藏資源的局限，使圖書館文獻資源多元化，方便讀者檢索利用。

三、廣播電視技術(shù)在地方特色文化資源建設(shè)中的作用

1.廣播電視技術(shù)的概念

廣義的廣播指的是通過無線電波或有線介質(zhì)(如電纜和光纜)傳送信息的過程，按照傳送的信息形式，可分為聲音廣播、電視廣播和數(shù)據(jù)廣播。福建地方特色文化資源數(shù)據(jù)庫是多媒體數(shù)據(jù)庫，是數(shù)據(jù)庫技術(shù)與多媒體技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物。內(nèi)容載體方面，它包括文字、圖片、視頻、音頻等。福建省圖書館在建設(shè)地方特色文化資源數(shù)據(jù)庫過程中，大量采用了廣播電視技術(shù)中的視頻、音頻技術(shù)和攝影技術(shù)。

2.廣播電視技術(shù)在地方特色文化資源數(shù)據(jù)庫建設(shè)中的作用

音視頻資源在圖書館過去大多以電子光盤的形式收藏，近些年隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，資源數(shù)據(jù)庫在數(shù)字圖書館中得到廣泛的應(yīng)用，音視頻資源也越來越受到廣大讀者的歡迎。廣播電視技術(shù)作為視音頻資源的技術(shù)手段，在資源數(shù)據(jù)庫建設(shè)中發(fā)揮著越來越重要的作用。①視頻技術(shù)。視頻又稱影片、視訊、視像、錄像、動態(tài)影像，是指將一系列的靜態(tài)圖像以電信號方式加以捕捉、紀錄、處理、存儲、傳送與重現(xiàn)的各種技術(shù)。［4］通常指涉各種動態(tài)影像的儲存格式，例如數(shù)位視頻格式，包括AVI、DVD，QuickTime，與MPEG－4等;以及類似的錄像帶，包括VHS與Betamax。在數(shù)據(jù)庫中，視頻技術(shù)能夠清晰、完整、生動地記錄和再現(xiàn)事件，有利于資源的保存和滿足讀者的需求。此外，視頻技術(shù)能夠支持包括MPGE、AVI、RM、MOV、wmv、FLV在內(nèi)的多種格式的存儲，為數(shù)據(jù)庫建設(shè)提供有力的技術(shù)支持，更好地保存視頻資源。②音頻技術(shù)。音頻通常指人類能夠聽到的所有聲音，也包括噪音。通常情況下音頻技術(shù)和視頻技術(shù)會同時使用，制作成一體的音視頻資源，比如電影、紀錄片。此外，利用音頻技術(shù)也可形成音頻資源，比如音樂資源、采訪同期聲等。音頻資源的文件格式多樣，包括CD、WAV、MP3、MIDI等，能夠為數(shù)據(jù)庫資源建設(shè)提供有力的技術(shù)支持。③攝影技術(shù)。攝影是指使用照相機進行影像記錄的過程，但是這種影像記錄是靜止的、無聲的，也就是我們通常所說的圖片。目前，圖片文件的存儲格式包括BMP、JPEG、GIF、PSD、PNG等，同音視頻資源共同構(gòu)成地方特色文化資源數(shù)據(jù)庫的重要內(nèi)容。

四、福建省圖書館運用廣播電視技術(shù)建設(shè)地方特色文化資源數(shù)據(jù)庫的實踐

福建省圖書館建設(shè)地方特色文化資源數(shù)據(jù)庫采取自主建設(shè)與引進外援兩種方式。具體措施為:凡經(jīng)論證有使用保存價值而又尚無人采集或本分中心無法獲得使用權(quán)的文化資源，依靠自己的資源采集隊伍和自動化技術(shù)人員采集并構(gòu)建數(shù)據(jù)庫;凡通過購買、征集可獲取產(chǎn)權(quán)或使用權(quán)的文化資源，均通過購買、征集獲取;凡本分中心技術(shù)人員暫時無法完成的任務(wù)，均外包。［5］經(jīng)過長期實踐，福建省圖書館已擁有一批圖書館學(xué)、計算機、新聞采訪、廣播電視編導(dǎo)等專業(yè)人才，具備對地方特色文化資源進行采集、整理、深加工和利用多媒體技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)管理數(shù)據(jù)庫的能力。

1.自主建設(shè)音視頻資源

①前期準備。任何一個數(shù)據(jù)庫從選題的提出到正式采集、構(gòu)建，都要經(jīng)過周密的前期準備。它包括題材的選擇、采訪、資料收集、場地勘測、構(gòu)思、立意以及采集方案的擬定。以福建省圖書館《閩南文化》專題資源數(shù)據(jù)庫為例，福建省圖書館在確定選題之后，先后召開《閩南文化專題資源數(shù)據(jù)庫建設(shè)的可行性報告暨初步設(shè)計方案》策劃會、《閩南文化專題資源數(shù)據(jù)庫》建設(shè)專家論證會，通過與專家交流探討，修改和完善設(shè)計方案。最終該方案確定《閩南文化專題資源數(shù)據(jù)庫》的采集對象為閩南地區(qū)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，內(nèi)容包括德化陶瓷、漳浦剪紙、惠安石雕、梨園戲等。②資源采集。福建省圖書館音視頻資源采集使用廣播級高清專業(yè)攝像機、搖臂、攝像軌道、廣播級數(shù)字切換臺等設(shè)備，技術(shù)指標均達到省級以上廣播級電視的播出標準。福建省圖書館在采集《客家文化》專題資源數(shù)據(jù)庫素材過程中，使用兩臺松下AJD908MC攝像機、6米搖臂和攝像軌道、專業(yè)燈光等設(shè)備，共采集音視頻資源素材約2587GB。③后期制作。福建省圖書館使用廣播級非線性編輯系統(tǒng)EDIUS和蘋果高清非線性編輯系統(tǒng)進行音視頻素材資源的后期整理、編輯。非線性編輯是相對于傳統(tǒng)意義上以時間順序進行線性編輯而言，它借助計算機將所采集的素材根據(jù)當初制定的方案編輯成所需要的資源。福建省圖書館在《客家文化》專題資源數(shù)據(jù)庫所采集素材的基礎(chǔ)上，使用非線性編輯制作完成了12集電視專題片《客家文化》。

2.自主建設(shè)圖片資源

福建省圖書館使用專業(yè)數(shù)碼單反相機進行采集圖片資源。在采集圖片資源過程中，不但要求對所采集對象進行全方位的拍攝，還要求講究圖片構(gòu)圖和拍攝質(zhì)量。以《客家文化》專題資源數(shù)據(jù)庫為例，共采集高清晰度照片4萬多張，每張圖片像素都在1000萬以上。3.購買、征集資源廣播電視技術(shù)中的視頻技術(shù)、音頻技術(shù)和攝影技術(shù)支持絕大多數(shù)格式文件的識別存儲，所購買、征集的資源依托廣播電視技術(shù)在數(shù)據(jù)庫中能夠得到很好的保存和利用。

五、結(jié)語

篇6

關(guān)鍵詞： 廣播電視信息；傳輸播出；微波傳輸；衛(wèi)星；光纖

21世紀是科技飛速發(fā)展的時代，這給我們各行各業(yè)帶來了相當大的挑戰(zhàn)以及機遇，作為我們的廣播電視也是這樣的，微波、衛(wèi)星、光纖，這三種渠道都讓我們的廣播電視信號傳輸及播出快速的發(fā)展。在新的歷史條件下，保證我們的廣播電視信號能優(yōu)質(zhì)地進行傳輸及播出，從而在真正意義上落實貫徹“三個代表”的思想，真正體現(xiàn)廣播電視系統(tǒng)的喉舌作用，全心全意服務(wù)于人民。

1 微波傳輸

作為最早的廣播電視覆蓋的手段，無線方式出現(xiàn)，微波也是無線傳播。最早出現(xiàn)于20世紀的40年代的微波中繼，而后在50年代末我國不斷出現(xiàn)了試制60路以及240路，不斷被投入使用，之后科技不斷進步，半導(dǎo)體技術(shù)取得了飛速的發(fā)展，較之前相比，容量更大的微波中繼設(shè)備被投入我們的生產(chǎn)和使用中，這便利于國家的微波干線網(wǎng)絡(luò)進行不斷完善發(fā)展，光電系統(tǒng)初期進行下傳中央臺的廣播電視節(jié)目信號。在當時，是依靠租用我們的郵電系統(tǒng)中國家在各省建立的微波干線中繼站點，將它作為省一級的信號發(fā)射源頭，然后逐步再滲透到各省的廣電系統(tǒng)的微波干線網(wǎng)絡(luò)中的。90年代末，隨著科技的發(fā)展，數(shù)字微波進行了革新發(fā)展，衛(wèi)星廣播和網(wǎng)絡(luò)傳輸?shù)倪@些新技術(shù)都獲得了不同程度的發(fā)展，初期的模擬微波的改造面臨著許多困難，新微波傳輸?shù)臄?shù)字化問題也存在著很大的爭議。但作為無線傳輸?shù)奈⒉?，本身是具有相當多的?yōu)勢的，主要有以下幾項：

1）對于自然災(zāi)害的抵抗能力強。在我們所知道的汶川地震中，其他的通訊手段被破壞，但微波依然存在著，這有效保證了通訊和廣播電視信號的通暢。

2）地理環(huán)境對其限制性比較小，有較強的能力應(yīng)對突發(fā)事件。微波信號是能翻山跨海的，光纜受到地理環(huán)境限制相對較大。微波設(shè)備的集成度提高，將攝像與微波進行一體化傳送，這便利于我們在突發(fā)事件的現(xiàn)場進行信號的及時傳輸。

3）進行建設(shè)與維護的成本較低。在一些山區(qū)和人跡較少的地方，鋪設(shè)光纜是比較困難的，而且成本相對較高，利用微波進行傳輸?shù)脑?，就可以解決這些地方傳輸節(jié)目的問題。

但是，任何事物都是存在兩面性的，微波傳輸本身也是有一定的缺點的，比如，信號在傳輸?shù)倪^程中，地球表層的大氣層會相應(yīng)的吸收電磁波所產(chǎn)生的損耗，在大城市中，較多高層建筑的存在，會阻擋信號，造成傳輸過程中信號的衰減，這就給我們的廣播電視如何進行安全傳輸提出了新的問題。微波傳輸比較特殊，線路的建設(shè)時間較短，有較大的靈活性，通信容量具有很強的伸縮性，這些是比較適合山區(qū)、水面、海峽和一些有斷層比較獨特的地形這些地區(qū)，光纖網(wǎng)鋪設(shè)不易。與之前的衛(wèi)星以及有線網(wǎng)絡(luò)傳輸相比，能夠抵御自然災(zāi)害的能力較強。通過一些歷史的經(jīng)驗證明，微波傳輸是一種相當重要的手段。

目前，微波技術(shù)逐漸從模擬的微波開始向數(shù)字微波技術(shù)轉(zhuǎn)變發(fā)展。隨著時間的不斷發(fā)展，數(shù)字微波技術(shù)不斷發(fā)展，開始不斷采用前沿的創(chuàng)新技術(shù)，獲得了迅速發(fā)展。作為現(xiàn)代微波網(wǎng)絡(luò)，具有容量大，長途進行傳輸?shù)馁|(zhì)量比較穩(wěn)定，上下的話路便利，較少的投資，可以快速建站等諸多優(yōu)點，這受到世界的重視。我國的信息產(chǎn)業(yè)化部門花費大力氣進行數(shù)字的微波電路改造，這樣保證了國家的數(shù)字微波干線的信號源安全、可靠以及優(yōu)質(zhì)，這同時也給數(shù)字微波網(wǎng)的改造提供了寶貴的經(jīng)驗。現(xiàn)代通信的三大支柱是微波干線與光纖通信以及衛(wèi)星通信。

2 衛(wèi)星傳輸

20世紀60年代，衛(wèi)星廣播誕生。自從70年代的中期之后，衛(wèi)星以及電子技術(shù)的不斷發(fā)展，出現(xiàn)了電視、廣播進行大面積覆蓋的新技術(shù)，就是廣播電視衛(wèi)星技術(shù)。1984年的四月份，我們的衛(wèi)星廣播時代開始，第一顆通信衛(wèi)星發(fā)射成功是其標志。從根本上來講，所謂的衛(wèi)星通信就是把微波中繼進行轉(zhuǎn)移，作用到同步衛(wèi)星上。衛(wèi)星廣播此時已經(jīng)成為了一種大面積覆蓋全國各地的主要的廣播電視的方式，它可以有效提高廣播電視的人口覆蓋率，讓我們的傳輸質(zhì)量更為有效、先進、經(jīng)濟。在最近十幾年，我們的廣播電視事業(yè)不斷發(fā)展，尤其是衛(wèi)星廣播采用數(shù)字化之后，單一顆衛(wèi)星就可以提供上百套之多的電視節(jié)目，這是模擬衛(wèi)星所不能相提并論的。在微波通信之后發(fā)展起來的衛(wèi)星傳輸，具有以下突出優(yōu)勢：

1）進行傳輸?shù)木嚯x較大，而且覆蓋面積較廣。作為地球表面的42.4%面積，一顆通信衛(wèi)星的天線波束就能將其覆蓋，在這個覆蓋的區(qū)域內(nèi)兩個相距18000公里的地球站可以順利實現(xiàn)遠距離信號傳輸。

2）可以進行高質(zhì)量的傳輸、容量較大。衛(wèi)星進行傳輸?shù)膫鞑ブ饕窃谕鈱拥目臻g進行傳播。電波進行傳輸要比地面更為穩(wěn)定，信號的質(zhì)量更高，所受到的信號干擾較小。

3）經(jīng)濟的效益和社會的效益比較高。衛(wèi)星通信不受地面地理條件的影響限制，建設(shè)較快，投資相對較省，而且覆蓋面較大，相隊來說，具有較高的社會以及經(jīng)濟效益。

微波和衛(wèi)星共同的缺點是：信號在傳輸?shù)倪^程中，會受到地球大氣層以及高層建筑的影響，信號損耗，傳輸質(zhì)量下降。

目前，全球數(shù)字化不斷發(fā)展，數(shù)字衛(wèi)星不斷取代模擬衛(wèi)星，數(shù)字衛(wèi)星廣播從央視到省級實現(xiàn)了上星傳輸。在技術(shù)的不斷發(fā)展下，上星節(jié)目的質(zhì)量也將會得到更大的提高。

3 光纖傳輸

光纖自問世以來，就以飛快的速度不斷發(fā)展。1976年光纖通信開始得到應(yīng)用。目前，在全國基本實現(xiàn)了光纖網(wǎng)絡(luò)遍地各個省市區(qū)以及自治區(qū)。在網(wǎng)絡(luò)建設(shè)的發(fā)展中，對于引進數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)特別是寬帶技術(shù)，這是我們迫切需要學(xué)習的。

光纖傳輸速度快，通信容量較大，速率高，受到串擾小，有較強的抗干擾能力，信號的傳輸質(zhì)量較高；光纖尺寸小，重量較輕，這便于傳輸以及建設(shè)。在電視節(jié)目的制作網(wǎng)中，光纖是最為理想的一種可以進行高質(zhì)量的視頻音頻傳輸?shù)慕橘|(zhì)。因此，光纖較為廣泛的應(yīng)用與廣播電視網(wǎng)的傳輸系統(tǒng)中。

在整個的廣播電視的范圍內(nèi)，光纜網(wǎng)絡(luò)是它的最基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)建設(shè)，是一切廣播電視事業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)。光纜是城市中可靠的數(shù)字電視以及數(shù)據(jù)進行傳輸?shù)逆溌贰，F(xiàn)在，從電視臺到衛(wèi)星、有線電視網(wǎng)或者是發(fā)射臺的傳輸信號都一致選用光纜，不僅因其質(zhì)量高，效果也是相當好。通過光纖進行電視信號的傳輸，這不同于以往單純依靠中繼傳輸?shù)姆绞剑瑫r也消除了中繼傳輸所存在的信號擾有噪音等問題，保證了信號的可靠性。

4 結(jié)論

結(jié)合上面的情況來看，微波、光纖以及衛(wèi)星這三種的傳輸手段目前是各個省級節(jié)目臺主要運用的播出方式。廣電的未來發(fā)展趨勢取代之前的模擬，運用新型的數(shù)字化。隨著科技的不斷進步與創(chuàng)新，我們的廣播電視技術(shù)會更好更快發(fā)展，并促進我們的社會以及經(jīng)濟的進步與發(fā)展。

參考文獻：

[1]張華民 .廣播電視信號傳輸和播出手段探析.[M].科學(xué)信息（科學(xué)教研）.2008年第15期.

篇7

關(guān)鍵詞：廣播電視；安全播出；問題；對策

中圖分類號： G22 文獻標識碼： A 文章編號：

廣播電視的安全播出，是指廣播電視在進行播出時，傳輸網(wǎng)絡(luò)的硬件設(shè)施、軟件設(shè)施運行正常，且其中的數(shù)據(jù)系統(tǒng)不受破壞；傳輸中的信號不發(fā)生中斷現(xiàn)象，不影響居民的正常觀看；播出的節(jié)目內(nèi)容積極健康，思想導(dǎo)向正確。安全播出的廣播電視是一種良好的輿論工具，具有維護社會穩(wěn)定的重要作用。隨著我國經(jīng)濟以及科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，廣播電視安全播出中出現(xiàn)一定的問題，下面，我們先來簡單分析一下這些問題。

一、廣播電視安全播出存在的問題

（一）安全意識淡薄

近些年的中國廣播電視安全播出未出現(xiàn)重大的事故，因此，有些管理人員就放松了警惕性，認為本單位不存在安全問題，安全意識漸漸淡化，從而也就對上級反復(fù)強調(diào)的安全問題掉以輕心，或者是本身就沒有安全防范的意識，認識不到安全播出對于國家以及人民的重大意義。

（二）技術(shù)管理水平不高

對于怎樣實現(xiàn)廣播電視安全播出，相關(guān)部門并沒有形成一定的技術(shù)管理辦法，節(jié)目的播出就無法保證有效科學(xué)。

（三）安全保障措施投入不夠

廣播電視的建設(shè)主要靠政府撥款投資，因此渠道較為單一，而政府在這方面的投入又相對較少，因此造成資金不足的狀況，保障能力弱，沒有跟上廣播電視的良性發(fā)展，相對滯后，從而對廣播電視安全播出的保障體系造成一定制約。

（四）突發(fā)性事件的應(yīng)對能力弱

一些敵對勢力往往利用廣播電視進行非法宣傳活動，毒害人們的心靈，而廣播電視在這一方面應(yīng)對能力很弱。一些技術(shù)薄弱、基礎(chǔ)設(shè)施構(gòu)建較差的地區(qū)，往往采用關(guān)閉電源的方法來切斷信號傳播，處于被動的防御地位，沒有把握住主動權(quán)，且反應(yīng)速度較慢，對安全播出造成惡劣的后果，干擾了人們正常的生活秩序，污染了人們的思想。

二、廣播電視安全播出策略

（一）加大資金投入，努力構(gòu)建基礎(chǔ)設(shè)施

首先，廣播電視部門應(yīng)當爭取政府資金支持，實行一定的政府扶持幫助，政府可以將廣播電視安全播出納入政府經(jīng)濟發(fā)展之中，制定一定的計劃，爭取憑借政府的權(quán)威性、公信力爭取更大的資金支持。可以將廣播電視安全播出作為一項項目，政府通過自身優(yōu)勢尋找社會企業(yè)、團體的加入，多渠道籌措資金，從而實現(xiàn)與經(jīng)濟發(fā)展同步進行，相互促進、相互協(xié)調(diào)。當然，廣播電視部門應(yīng)當考慮政府的資金承受力，以廣播電視部門和政府的經(jīng)濟發(fā)展規(guī)劃為前提，制定具體的目標，為政府提供必要的科學(xué)依據(jù)。資金支持到位之后，廣播電視部門應(yīng)當在政府的幫助下積極籌建各種基礎(chǔ)設(shè)施，為安全播出奠定一定的物質(zhì)基礎(chǔ)，提供硬件保障。

其次，廣播電視部門也應(yīng)當積極從自身開源節(jié)流，認真查看分析整個部門中的資金支出情況。在資金投入大，但工作效率低，效果不佳的項目或部門上進行一定的裁員或者削減支出；在資金緊缺，有良好的發(fā)展前景，且工作效率高的地方進行一定的資金、設(shè)備支持。還應(yīng)當充分發(fā)揮頻道的整體資源優(yōu)勢，例如，優(yōu)秀的編導(dǎo)、技術(shù)人員、電視設(shè)備等，可以進行“查缺補漏”式的利用，哪里有緊急需要就根據(jù)時間和能力積極補足，充分進行宏觀調(diào)動，使自身的資源優(yōu)勢得到最大發(fā)揮，避免了因新引進人員、設(shè)備而花費的資金。

（二）強化安全播出的管理體系廣播電視的安全播出需要多個環(huán)節(jié)，從節(jié)目的制作到節(jié)目的播控再到節(jié)目信號的發(fā)射等等，這些環(huán)節(jié)都存在安全隱患，也都有可能出現(xiàn)或多或少的問題。這些安全隱患的解決是一項復(fù)雜的工作，可能需要通過多個部門進行一定的協(xié)商，然后共同解決。因此，可以建立安全播出小組，小組的組長由臺里的領(lǐng)導(dǎo)擔任，各個相關(guān)部門的負責人組成小組的成員。安全播出小組應(yīng)當實行一定的值班制度，時刻對傳輸網(wǎng)絡(luò)的硬件設(shè)施、軟件設(shè)施、數(shù)據(jù)系統(tǒng)、傳輸信號、傳輸內(nèi)容等進行監(jiān)控勘察。對于其中出現(xiàn)的問題應(yīng)當及時反饋回小組，小組根據(jù)情況進行討論和解決，確保及時解決問題，保證整個播出系統(tǒng)的穩(wěn)定，使得發(fā)生事件時能夠做到統(tǒng)一調(diào)度，協(xié)調(diào)有序；安全播出小組應(yīng)當根據(jù)上級部門的有關(guān)要求，并根據(jù)本臺實際情況，切實落實相關(guān)指示政策，制定安全播出的方法、策略，保證播出的內(nèi)容符合國家的基本策略，符合國家的精神，符合人們?nèi)罕姷囊庠浮?/p>

（三）健全安全播出的規(guī)章制度首先，應(yīng)當強化機房的值班管理。機房應(yīng)當實行24小時的值班制度，上下班交接，并且應(yīng)當持證進入機房，無證人員未經(jīng)批準應(yīng)不得進入；值班人員巡視機房時應(yīng)當進行相關(guān)檢測記錄，發(fā)生事故及時上報，使上級部門能準確了解機房信息；機房應(yīng)當有安全報警裝置和監(jiān)控設(shè)備，信號通暢，以防出現(xiàn)破壞機房設(shè)備的行為。其次，對播出設(shè)備進行及時檢修。播出設(shè)備應(yīng)當安排專門的技術(shù)人員定期維修、保養(yǎng)，對設(shè)備的小故障、常見毛病能夠自行解決。此外，還應(yīng)當對設(shè)備建立檔案，將設(shè)備的使用情況、使用日期等進行登記歸檔，從而能夠?qū)υO(shè)備的歷史一目了然。使檢修環(huán)節(jié)分工明確，環(huán)環(huán)相扣，明確責任人，并使具體的任務(wù)落清楚，加強監(jiān)督工作，努力消除安全隱患。再次，實行獎懲制度。應(yīng)當對安全播出過程中表現(xiàn)突出、盡職盡責的職工和部門實施一定的獎勵政策，并號召全體人員向其學(xué)習，發(fā)揚榜樣的作用，帶動其他人和部門更好地為安全播出做貢獻。當然，對于沒有盡職盡責的部門及個人應(yīng)當實施處罰措施，賞罰分明，才會促進安全管理工作不斷前進，提高安全播出的水平。

（四）加強專業(yè)人員培訓(xùn)廣播電視工作中需要大量的專業(yè)人才，節(jié)目內(nèi)容的安全制作需要人才，節(jié)目的傳輸需要專業(yè)人員，設(shè)備的管理以及使用需要技術(shù)人員等。人在廣播電視技術(shù)工作中占有重要的位置。首先，應(yīng)當加強思想素質(zhì)以及職業(yè)道德素質(zhì)的教育。廣播電視是國家的輿論喉舌，代表著國家的形象和民族的精神，因此，廣播電視人員應(yīng)當具有高尚的思想道德。通過一定的思想政治教育，幫助廣電人樹立正確的世界觀、人生觀、價值觀，培養(yǎng)他們的大局意識、責任意識，提高思想道德境界。此外，任何一個行業(yè)的員工都需要秉承著良好的職業(yè)道德素質(zhì)，因此應(yīng)當教育他們樹立良好的職業(yè)道德，愛崗敬業(yè)，為廣播電視的安全播出盡職盡責、樂于奉獻。其次，強化廣播電視人員業(yè)務(wù)知識的學(xué)習。廣播電視事業(yè)正以迅猛的勢頭快速發(fā)展著，其技術(shù)以及設(shè)備都在不斷更新，沒有過硬的業(yè)務(wù)知識是不可能跟上廣播電視發(fā)展的速度的。因此應(yīng)當對廣播電視人員加強業(yè)務(wù)知識的學(xué)習，可通過多種渠道了解新知識、新技術(shù)，并加強自己的學(xué)習能力和應(yīng)用能力，將新理論、新成果運用到實際工作中去，實現(xiàn)業(yè)務(wù)能力的提升，為廣播電視的安全播出做出貢獻。

再者，應(yīng)當加強突發(fā)性事件的應(yīng)急處理能力?？梢越M織職工學(xué)習安全播出的應(yīng)急處置預(yù)案，使他們能夠掌握各種應(yīng)急方法，遇到突發(fā)事件能立即處理。

結(jié)語：

安全播出是廣播電視的重要工作，也是永恒性的工作，對于當好黨和國家的輿論工具，保證人們健康的思想生活具有很大作用。在實際工作中，可以通過加大資金投入，努力構(gòu)建基礎(chǔ)設(shè)施；強化安全播出的管理體系；健全安全播出的規(guī)章制度；加強專業(yè)人員培訓(xùn)等方法真正實現(xiàn)廣播電視的安全播出。

參考文獻：

[1].構(gòu)建廣播電視安全播出保障體系初探[J].中國新技術(shù)新產(chǎn)品，2012（10）

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一、加強領(lǐng)導(dǎo)，落實責任，確保安全優(yōu)質(zhì)播出。

半年來，局黨組十分重視安全優(yōu)質(zhì)播出工作，主要領(lǐng)導(dǎo)親自抓，分管領(lǐng)導(dǎo)靠上抓，對安全優(yōu)質(zhì)播出制度的執(zhí)行情況和機房設(shè)備的工作運行情況，每季度進行一次大檢查，發(fā)現(xiàn)問題及時處理。對重大節(jié)日和活動，局領(lǐng)導(dǎo)親臨現(xiàn)場直接檢查，坐鎮(zhèn)指揮，確保播出工作萬無一失。

為加強對機房工作的領(lǐng)導(dǎo)和管理，保障設(shè)備的正常運行，使工作人員發(fā)揮最大的作用，局領(lǐng)導(dǎo)班子進一步完善技術(shù)口管理工作，建立了技術(shù)口每月例會制度。自2003年3月起，每月第一個星期二召開全局技術(shù)人員會議，由分管局長召集總結(jié)上月工作，當場解決一些疑難問題，一起分析本月工作可能碰到的問題，提前做出相應(yīng)的應(yīng)對方案，變被動為主動取得了良好的效果。為保障設(shè)備的正常運行，我們繼續(xù)堅持一月一檢修一測試，并做好檢修記錄，半年來我們累計播出915小時，設(shè)備沒有出現(xiàn)人為停播事故，臺內(nèi)停播率小于5秒/百小時，臺外停播率不超過全省平均值的1/2，主要設(shè)備故障率低于15%，真正實現(xiàn)了優(yōu)質(zhì)安全播出。

二、認真學(xué)習、貫徹、落實上級業(yè)務(wù)主管部門的規(guī)章制度，嚴格執(zhí)行安全優(yōu)質(zhì)播出的有關(guān)規(guī)定。

為讓**廣大閉路電視用戶看上放心滿意的電視節(jié)目，促進全區(qū)兩個文明建設(shè)的發(fā)展，做到既經(jīng)濟、又安全、高效率、不間斷地播出優(yōu)質(zhì)電視節(jié)目，我局在去年優(yōu)質(zhì)播出的基礎(chǔ)上，進一步完善機房管理制度，做到制度上墻、責任定崗、以醒目的標牌提醒機房值班人員做到安全優(yōu)質(zhì)播出，確保萬無一失。我們除繼續(xù)堅持檢修制度、衛(wèi)生清潔制度、交接班制度外，進一步完善規(guī)章制度，制度基本涵蓋了播出日常工作的方方面面，做到了人人做事有章可循，出現(xiàn)事故有人負責。由于以上措施的實施，機房值班人員的責任心不斷增強，對一般性故障都能及時發(fā)現(xiàn)、排除，不影響正常播出。

三、嚴格管理，加強培訓(xùn)教育，全面提高安全優(yōu)質(zhì)播出工作水平。

我們繼續(xù)堅持以人為本的工作原則，向管理要效益，結(jié)合安全優(yōu)質(zhì)播出工作實際，把每個星期二定為“集體學(xué)習日”，及時組織機房工作人員認真學(xué)習市廣播電視局下發(fā)的《技術(shù)維護管理暫行規(guī)定》以及相關(guān)各項規(guī)章制度、操作規(guī)程，以促進機房工作的規(guī)范化、制度化。積極組織機房工作人員參加市局舉辦的業(yè)務(wù)學(xué)習、培訓(xùn)，加強理論與實際的結(jié)合，掌握業(yè)務(wù)技術(shù)本領(lǐng)，提高自身工作能力，更好的完成安全優(yōu)質(zhì)播出任務(wù)。

四、增加基礎(chǔ)設(shè)施投資，加快設(shè)備更新?lián)Q代步伐，為安全優(yōu)質(zhì)播出奠定堅實基礎(chǔ)。

電臺機房投資2000元安裝隔離門，將電臺播出機房與外界完全隔離，進一步消除了安全隱患。目前電視臺后期制作、播出設(shè)備正處于考察階段，待改造完成后將使**臺播出更上一層樓，錯播、漏播、切換不良等將成為歷史。我們還定期對機房附屬設(shè)備進行檢修維護、從而保障了機房設(shè)備的安全優(yōu)質(zhì)運行。對配電室及供電線路全面檢查維護一遍，發(fā)現(xiàn)事故隱患以換為主，不放過任何一細小環(huán)節(jié)，共更換電源刀閘3個，視音頻線200多米。

五、提高警惕，加強協(xié)作，保障廣播電視信號安全優(yōu)質(zhì)播出。

針對前段時期，其他省市出現(xiàn)的頑固分子破壞廣播電視設(shè)施的情況，我們按照上級業(yè)務(wù)部門的統(tǒng)一部署，嚴格落實“誰主管、誰負責”的指示要求，全力以赴嚴防死守，保證不發(fā)生任何事故和重大播出傳輸事故，確保重要節(jié)日、重大活動、重點時段轉(zhuǎn)播和傳輸中央廣播電視節(jié)目的絕對安全，停播時間為0秒。

按照上級要求，我們建立了快捷、有效、準確的安全優(yōu)質(zhì)播出指揮系統(tǒng)，及時了解掌握廣播電視播出情況、做到聯(lián)絡(luò)暢通，反應(yīng)迅速、指揮有力、調(diào)度靈活。在遇到突發(fā)事件和重大事故時，堅決做到快捷、指揮有力、及時、準確、有效地進行防范處理，我們結(jié)合實際情況，制定了切實有效、周密詳實的廣播電視應(yīng)急播出預(yù)案，并多次對應(yīng)急預(yù)案進行演練，并及時處理解決了演習中發(fā)生的問題，在上級業(yè)務(wù)部門的大力支持下，發(fā)射機房日前已擁有了備用信號源（數(shù)字衛(wèi)星接收信號源）遇到特殊情況，可以實現(xiàn)及時切換。對關(guān)鍵崗位重要時刻實行領(lǐng)導(dǎo)帶班制，2003年上半年于全國、省、市兩會報道期間、十五現(xiàn)場直播期間由技術(shù)部正副主任分別在播出和發(fā)射機房值守，以便出現(xiàn)問題及時處理。

按照上級文件要求，我們與全區(qū)19個鄉(xiāng)鎮(zhèn)廣播站，2個企業(yè)有線電視傳輸網(wǎng)簽訂落實了確保安全播出責任書，要求各單位將機房、主干光纜線路值班巡查報表報區(qū)廣播電視局備案，每個光接點都已安排專人負責，責任到人。

我們對區(qū)內(nèi)非法接收“村村通”節(jié)目的衛(wèi)星接收設(shè)施進一步進行排查、摸底、治理、整頓，在“村村通”工程中安裝的7套衛(wèi)星地面接收設(shè)施，都強化了管理責任意識，制定了嚴格、具體的管理辦法。目前，各種措施都已得到了有效落實，確保不出問題。小陳老師工作室原創(chuàng)

篇9

主持人管理：從分散向集中

上世紀九十年代初，“系列臺”“專業(yè)頻率”的開播，開啟了廣播發(fā)展的新紀元，使廣播從組織架構(gòu)到人員分配都有了較大的改變。其中播音員、主持人更是分流至各頻率，從屬于欄目或節(jié)目，形成了“術(shù)業(yè)有專攻”，的確讓頻率特征更加鮮明。今天，資源整合步伐的加快，“制播分離”的逐步推進，播音員、主持人“市場化”的趨勢日益明顯，勢必對人員管理和使用機制帶來新的沖擊。目前已有一些廣播電視臺陸續(xù)成立了主持人管理中心，使主持人管理從分散向集中，但這種改革似乎僅限于人事管理和組織層面，并未見于日常業(yè)務(wù)交流、崗位學(xué)習以及同類人才的專業(yè)化管理。

早期的廣播，實行的就是“大播音組”的形式，人員集中，播音員輪流播出近乎所有的節(jié)目（新聞、專題、文藝等），使其全面鍛煉，業(yè)務(wù)水平提高很快，“傳幫帶”的模式也能在日常工作中得以實現(xiàn)。后來主持人分屬各頻率、欄目、節(jié)目之后，業(yè)務(wù)工作內(nèi)容單一，很難接觸到其他節(jié)目樣態(tài)和語言表達方式，不利于業(yè)務(wù)學(xué)習、技能培養(yǎng)和人員的合理分配使用，“傳幫帶”的傳統(tǒng)也沒有了實現(xiàn)的空間和平臺。如今人員數(shù)量的“龐大”，再像以前那樣融合所有播音員主持人組成一個“大播音組”已是不可能，按照大的主持類別劃分組合出若干個“組”，把相關(guān)主持人相對集中起來，或許更有利于管理、使用、培養(yǎng)、交流和推向市場。

主持人使用：從單一向多元

“影響力就是生命力”，主持人是媒體的代言人和推介者，其影響力對媒體來說至關(guān)重要。藝術(shù)是相通的，是能夠互相滲透的，優(yōu)秀主持人可盡力“全面塑造”，而且就主持人個人而言，觸及其他藝術(shù)門類和節(jié)目樣式，會反哺自己的專業(yè)和節(jié)目?？珙愋褪褂眉裙?jié)約用人成本，又增加主持人“星牌”的含金量（一專多能）、提升人氣，更能激起主持人和聽眾的熱情，于公于私均有利。應(yīng)該給主持人較大的拓展空間和展示平臺，使其全面鍛造、多元發(fā)展。對于年輕主持人來說更是如此，因為興趣和能力的結(jié)合才是發(fā)掘個人價值最大化的良策，不能“一崗定終身”。據(jù)了解，北京電臺主持人的每年雙選是這樣操作的：所有的主持人可選擇下一年要上的節(jié)目，將制作出所選節(jié)目的樣盤、樣帶匯總審聽，同時舉辦節(jié)目展播活動，誠邀聽眾進行評議，從中獲取有用信息，之后再定崗。

記者分工：從精確向?qū)挿?/p>

最初的廣播，因為人手少，記者采訪的范圍較廣。記者隊伍不斷壯大，各家媒體就實行新聞報道“條口劃分”制度，每位記者負責一個或一類部門和行業(yè)。隨著新聞對“快、鮮、活”要求的提升，需要記者主動去發(fā)現(xiàn)新聞、挖掘新聞，而不是等待新聞，“條口劃分”制度就有了局限性，因為此時誰離新聞源最近，誰第一個獲知新聞，誰有采訪這條新聞的先決條件，誰就應(yīng)該是這條新聞的生產(chǎn)者。適度打破條口限制可使得記者接觸更多，了解更廣，思路更新、更全、更深；適度打破條口限制，也更有利于編輯部“統(tǒng)籌控盤”“合理分工”“擇優(yōu)選材”。若條件允許，為主持人和編輯也配備簡單的采訪設(shè)備。樹立“全員皆記者”的理念，不僅能擴大新聞采集面，增加新聞產(chǎn)量，為“全新聞”的打造備足原料，而且能整體提高員工素質(zhì)，做好人力儲備。淡化“采編播”分工界限是大趨勢。

新聞內(nèi)容：從簡潔向詳實

時代節(jié)奏的加快，使得一些媒體越來越追求去粗減繁，增加單位時間的信息量，新聞也開始變瘦、變干、變硬，忽視細膩和精到。如何在眾多新聞消息中選優(yōu)聚點，以具個性的“有聲”語言詳細深入地解讀，才是吸引聽眾的明智選擇。現(xiàn)在流行一句話“細節(jié)決定成敗”，新聞也要有細節(jié)，有人情味兒，有血有肉。其實，“細說”體現(xiàn)的是一種細致的關(guān)懷，一種負責任的態(tài)度。各路消息網(wǎng)絡(luò)上多的是，且隨時都在刷新。地域的局限性、人員配置的局限性，使得廣播與網(wǎng)絡(luò)相比，在消息的“面”上不具競爭優(yōu)勢。目標應(yīng)在“點”上，在于聚焦熱點、難點、重點、觀點。隨著類型化廣播的出現(xiàn)，也讓此在時間和空間上有了保障?！叭侣勁_”的興起和走強就是最好的例證，應(yīng)努力讓廣播新聞個性化、人性化、柔性化、細致化、故事化、動態(tài)化、立體化、多元化、品牌化。

節(jié)目架構(gòu)：從繁雜向精煉

廣播節(jié)目不宜碎（有的一個小時里設(shè)三四檔節(jié)目），宜形成板塊，在聲勢上占優(yōu)勢。一個時間段里欄目過多則易散、不聚力，且資源和人員均多耗，管理成本自然也高。長的欄目可以分段或分單元，但要有一個統(tǒng)一的“大名字”，而不是分成若干個小欄目。節(jié)目如人，一個是偶爾、短暫謀面，一個是頻繁、長久謀面，哪個印象和熟悉程度更深？節(jié)目的確應(yīng)該整合加長，才具有影響力。名牌廣播欄目時長大多是一個小時或以上，容易讓聽眾形成收聽慣性，況且廣播和電視不一樣，電視節(jié)目（除影視劇、綜藝外）不宜長，因其不具移動性，人們很難像看電影一樣一兩個小時守在屏幕前，而且電視節(jié)目制作程序復(fù)雜，環(huán)節(jié)多、流程長，要加長也不易。而廣播可移動，具有較強的伴隨性，生產(chǎn)簡單快捷，加長容易，這是廣播節(jié)目和電視節(jié)目搶抓“知名度”的殺手锏。已有的類型臺，如“新聞廣播”，全天除早中晚時段就一種節(jié)目樣態(tài)，像央廣的“央廣新聞”、江蘇新聞廣播的“即時資訊”等。

節(jié)目品類：從粗淺向高雅

目前的廣播節(jié)目讓人覺得有些“躁”，不夠文雅大氣、深刻雋永，蘊涵深厚文化底蘊和具欣賞性、思想性、知識性的專欄節(jié)目或?qū)ｎ}片較少，可能緣于電臺“快餐”式的節(jié)目生產(chǎn)流程――每檔節(jié)目投入的資金和人力都甚少，很多節(jié)目就主持人一個人在做。早期中央人民廣播電臺的《閱讀與欣賞》沁人心脾，讓人回味和懷念，至今還記得那份香醇和綿甜。值得欣喜的是：如今有些廣播電臺已利用網(wǎng)絡(luò)電臺開設(shè)“藝術(shù)欣賞”“珍稀聲音”等音頻空間，制作吸納一些精致音頻產(chǎn)品供點播收聽，但這類節(jié)目還較少。這里筆者呼喚電臺開辦一些賞心悅耳、意韻深長的節(jié)目，如《詩歌在耳邊》《名篇誦讀》《聲音雜志》《聽人物》《歷史重溫》《文化漫談》《說歌詞》（歌詞里蘊涵文化、歷史、故事、情緣，有太多“說道”，比單純歌曲更有聽頭）等等。努力做“先進文化”“高雅文化”的踐行者。

制作方式：從直播向精播

廣播從錄播走向直播無疑是一大進步。直播使廣播“及時快捷”的優(yōu)勢盡顯，具有劃時代意義，但隨著技術(shù)設(shè)備的進一步完善和提升，錄制成本的進一步降低，制作方式的進一步便利，也可適當回歸錄播手段的使用。

直播的好處主要體現(xiàn)在新聞節(jié)目上，現(xiàn)在大多數(shù)電臺不論節(jié)目類型與時段都實行全天直播。既然是直播就難免會有錯誤、瑕疵，音量忽高忽低、聲音時實時空等問題的出現(xiàn)，而錄播的節(jié)目則更為精致、完整，質(zhì)量高。隨著制作成本的降低（現(xiàn)在已不再需要開盤帶、磁帶了，日常簡單的錄制也不需麻煩錄音師，主持人就可完成），無時效性的節(jié)目，尤其專題、文藝等可適當采取“錄播”或“錄直結(jié)合”的方式，減少粗糙和差錯，提高節(jié)目的聽感滿意度?？芍贫ㄖ贫?，要求主持人審聽錄制的節(jié)目，有利于培養(yǎng)和強化主持人的耐性和認真細致的工作作風。

品牌樹立：從節(jié)目向個人

縱觀各個電臺的節(jié)目表，大多以節(jié)目名稱來劃分，層次段落不清晰，且節(jié)目名稱各取所需，毫無規(guī)律，亦無章法，不易被記住，只有好的時間段或特別優(yōu)秀的節(jié)目和主持人，才有可能被接受和認知（而且需要漫長的時間過程），不利整體影響力的提升。

隨著廣播電視“貼近性”和“約會意識”的增強，“人”的元素在節(jié)目和頻率樹立強化品牌中的作用更加凸顯。在已有的實例中，凡以主持人的名字命名的節(jié)目，幾乎都實現(xiàn)了主持人和節(jié)目的雙贏，因為人的名字比節(jié)目名稱“標識感”更強，如南京臺的《彭姐熱線》、江蘇臺的《阿松導(dǎo)醫(yī)臺》。廣播和電視不同，電視看“人臉”就區(qū)分了，趙普一露面就知道是趙普，況且電視上可以打字幕，主持人的名字可以“貼”在旁邊，廣播卻相對來說難得多。

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關(guān)鍵詞：廣播電視；供配電；設(shè)計

自改革開放以來，我國科學(xué)技術(shù)不斷取得新的突破，電視技術(shù)也得到了充分的發(fā)展，廣播電視行業(yè)在這一基礎(chǔ)上取得了一系列的提升[1]。當前在廣播電視節(jié)目數(shù)量、節(jié)目質(zhì)量以及節(jié)目播出時長等方面都有了新的變化，這些變化使得廣播電視中心的供配電設(shè)計面臨著新的挑戰(zhàn)和更加嚴格的要求。在當前供電數(shù)量越來越多的情況下，供配電系統(tǒng)中存在的風險也越來越高。因此如何將廣播電視中心的供配電設(shè)計進一步優(yōu)化，從而更好地改善和減少停電斷電事故成為當前亟待解決的問題，以此對廣播電視中心節(jié)目的正常播出進行保障。

1廣播電視中心供配電設(shè)計要素簡述

1.1專用電路

針對廣播電視中心的供配電系統(tǒng)進行分析，需要保障所有進入廣播電視中心的電路都要具有專用電路，在高壓電路方面需要具備兩到三路的專用電路，同時需要對這些電路的來源進行完善和設(shè)計，需要將這兩到三路的專用電路由供配電系統(tǒng)中不同的變電站進行供電，這一設(shè)計是為了在突況出現(xiàn)之后，能夠有相應(yīng)的補救措施和應(yīng)急方式。在實際情況中如果按照上述要求進行設(shè)計，當遇到停電或者是斷電的突況時，存在可以正常使用和工作的線路，不會造成整個廣播系統(tǒng)癱瘓，能夠?qū)p失和影響降到最低。

1.2雙回路供電及自動切換裝置

雙回路的供電方式應(yīng)當引起廣播電視中心供配電設(shè)計的重視，并在這一基礎(chǔ)上進行自動切換電源裝置的設(shè)計，通過以上兩個設(shè)計能夠在突況降臨時，保證廣播電視中心能夠用最短時間進行問題的解決。廣播電視中心在發(fā)生斷電或者停電的情況下，利用雙回路的供電方式能夠在電壓達到限定數(shù)值發(fā)生意外后，供配電系統(tǒng)利用雙回路供電方式進行線路的自動切換，將供電線路切換到另一條線路上，從而保證供電中心能夠正常的運行[2]。

1.3備用電源

備用電源對于廣播電視中心來說，是其在供配電設(shè)計過程中必要重點設(shè)計的環(huán)節(jié)之一。廣播電視中心為了保障節(jié)目的正常播出，需要對任何能夠影響節(jié)目播出和供電系統(tǒng)正常運行的突況進行提前考慮，從而保障工作人員在突況出現(xiàn)后能夠有效并且及時地應(yīng)對和處理，將突況帶來的影響降到最小。因此，廣播電視中心在對供配電進行設(shè)計時應(yīng)當準備發(fā)電機組、UPS不間斷電源等備用電源，從而在斷電、停電事故出現(xiàn)后能夠第一時間利用UPS不間斷電源進行供電，如果停電時間較長則使用發(fā)電機，利用這樣的應(yīng)急方式能夠?qū)⒁蛲粵r導(dǎo)致的損害降至最低。

2廣播電視中心供配電系統(tǒng)各部分設(shè)計思考

2.1電力變壓器

在對廣播電視進行供配電系統(tǒng)設(shè)計時，需要對電力變壓器的承受能力以及對之后工作運行下的維護工作進行重點關(guān)注，廣播電視中心的特殊性在于其需要極強的電力承受能力，如果出現(xiàn)了超負荷運轉(zhuǎn)則需要專業(yè)的維修人員進行定期的檢查，從而保證供配電系統(tǒng)中的變壓器可以正常工作和運行。在對變壓器的運行維護過程中，檢修人員應(yīng)當根據(jù)油溫、油位、油色以及運行過程中發(fā)出的聲音等因素對電力變壓器進行檢查，并且檢修人員應(yīng)當重視檢查過程，對其進行嚴謹認真的維護，保障廣播電視中心電力正常運行[3]。

2.2UPS

UPS不間斷電源是獨立并且完整的電源系統(tǒng)，因此其具備自身獨特的組成部分和工作內(nèi)容，并且UPS不間斷電源具有多種不同的類型，例如離線式、在線式、在線互動式等等，這些不同的類型具備有不同的優(yōu)缺點，可以根據(jù)實際需要進行選擇。針對UPS不間斷電源的供電方式進行分類，主要有集中式和分散式兩種，在實際設(shè)計以及運用過程中需要對電源的容量進行考量，過大和過小都不適宜，都會對UPS不間斷電源的使用時長造成影響，這是因為過載會導(dǎo)致電池受到永久性的損傷，過小會對電池的逆變器進行損壞，因此在實際運用的過程中對這些細節(jié)問題應(yīng)當有足夠的重視。

2.3配電裝置

對廣播電視中心的供配電系統(tǒng)進行設(shè)計和完善，其目的是為了保證電視節(jié)目的正常播出，將意外降至最低，因此在實際的工作中要對配電裝置進行定期的檢查，保證對可預(yù)防的事故提前預(yù)防，不能預(yù)防的事故在出現(xiàn)后也能夠及時進行解決。例如在雷雨天氣下，應(yīng)當對配電裝置進行重點檢查，以保證配電裝置的正常、穩(wěn)定運行，從而使電視節(jié)目能夠正常播出。

3廣播電視中心供配電設(shè)計方案探索

3.1用電容量設(shè)計

用電容量的設(shè)計需要對播出機房、數(shù)據(jù)機房、廣播直播室、新聞直播室和所有機房的用電量進行計算和測量，假設(shè)當前總負載為35kV，綜合考慮未來新業(yè)務(wù)的發(fā)展負載會進一步上升，因此系統(tǒng)總負載按照45kV進行計算，可以考慮使用兩路60kV以上的UPS進行一主一備的機房供電。對UPS的放電時間按照一小時以上進行設(shè)計，當外部電路中斷后，電池容量的設(shè)計要求需要能夠支持所有機房同時工作1小時以上，并且應(yīng)當對UPS輸出的三相負載均衡進行充分考量。對UPS配電系統(tǒng)的設(shè)計如圖1所示，市電1和市電2在經(jīng)過2臺工藝變壓器三相380V后經(jīng)互投配電柜AP1輸出給主設(shè)備UPS，當兩路市電同時斷電時，需要通過切換開關(guān)把市電1切換到應(yīng)急發(fā)電機中進行緊急電源供電。并且在主備UPS都設(shè)置上手動的旁路開關(guān)，一旦UPS發(fā)生故障不能工作時能夠通過手動開關(guān)保障各機房的主備電源可以正常地進行供電。并且主備UPS電源經(jīng)過各自的配電柜輸出到每個機房的智能配電柜中。在UPS電源負載分配時需要保證三個電壓的負載均衡，以此保證UPS能夠正常工作。圖1UPS機房配電系統(tǒng)圖

3.2機房配電系統(tǒng)設(shè)計

在UPS電源接入機房線路之后，需要利用智能配電柜對主備UPS電源進行配電，將主備電源分別接入每個機柜中的主備電源PDU上，要求主PDU使用主UPS電源，備用的PDU使用備用的UPS電源，并且要求每一個PDU都要使用單獨的斷路器以加強整個系統(tǒng)的穩(wěn)定性。機房當中的雙電源應(yīng)當分別按照主通道和備用通道與主備UPS電源接入。對于其他的單電源輔助裝備需要在相應(yīng)的機柜上增設(shè)ATS電源自動切換設(shè)備來進行供電，如此一來，任何一臺UPS在出現(xiàn)故障的時候都不會對整體的供電產(chǎn)生影響[4]。按照這種要求進行施工后，還需要對機柜中的每個斷路器以及電源PDV貼上標簽進行辨別，有助于在日后進行維護時提供便利。

3.3配電監(jiān)測、監(jiān)控、報警系統(tǒng)

報警和監(jiān)控系統(tǒng)是完整的系統(tǒng)設(shè)計中不可缺少的一部分，通過報警和監(jiān)控系統(tǒng)能夠讓相關(guān)工作人員及時了解設(shè)備的運轉(zhuǎn)情況，能夠?qū)收线M行提前的預(yù)測和接觸。在本次設(shè)計方案中使用了基于局域網(wǎng)的集中監(jiān)控系統(tǒng)，通過在每個機房中進行溫濕度傳感器、煙感傳感器的設(shè)置，能夠通過網(wǎng)管電腦和局域網(wǎng)實時采集記錄外電輸入、UPS、智能配電柜和機房的環(huán)境數(shù)據(jù)，能夠?qū)υO(shè)備故障、斷電等異常情況通過平臺和聲光報警的形式進行警報。利用局域網(wǎng)可以通過電腦對整個配電系統(tǒng)的工作情況和歷史記錄進行查閱，設(shè)計中在播出機房和數(shù)據(jù)機房各配置了一臺電腦用來監(jiān)測。3.3.1UPS監(jiān)控系統(tǒng)實時顯示并保存UPS能夠通過通信協(xié)議對輸入電壓、輸出電壓、輸出電流、輸出頻率、整流器狀態(tài)、逆變器狀態(tài)等一系列工作部件的工作參數(shù)進行收集和匯報。能夠?qū)PS的部件是否出現(xiàn)警報進行監(jiān)控，一旦UPS的某個部件出現(xiàn)了故障，監(jiān)控主系統(tǒng)能夠發(fā)出警報并對此次故障信息進行收集記錄。3.3.2機房配電柜監(jiān)控系統(tǒng)播控中心的機房在設(shè)計中使用智能配電柜，通過大容量的觸摸液晶屏為人機界面的分體式監(jiān)控系統(tǒng)，能夠?qū)ε潆姽駜?nèi)總進線的全部參數(shù)進行監(jiān)控，包括了三相電流電壓、無功功率、有功功率、功率因數(shù)、電度、電量等參數(shù)，并且還設(shè)置有超過限制的閾值，能夠在超出設(shè)定范圍之后通過聲光進行警告，同時對總進線的開關(guān)狀態(tài)進行監(jiān)控，在分閘時進行告警。3.3.3機房和機柜環(huán)境監(jiān)控系統(tǒng)的用電設(shè)備都會產(chǎn)生一定的熱量，一旦機房的溫度過高會導(dǎo)致設(shè)備的穩(wěn)定性受到影響，因此應(yīng)當對機房環(huán)境進行監(jiān)控。在這次系統(tǒng)設(shè)計中對PUS機房、播出中心各個機房的重要機柜內(nèi)裝置溫濕度傳感器、煙感傳感器，從而對機房的環(huán)境進行持續(xù)監(jiān)控，確保整個設(shè)備系統(tǒng)的良好運行環(huán)境。

3.4接地防雷系統(tǒng)

如果在機房中不進行接地和防雷系統(tǒng)的設(shè)置，極易導(dǎo)致嚴重的播出事故出現(xiàn)，特別嚴重還會導(dǎo)致人身的安全，因此供配電系統(tǒng)的重要組成部分還應(yīng)當包括良好的接地系統(tǒng)和防雷系統(tǒng)。在施工開始前應(yīng)當對整個接地系統(tǒng)進行測繪，應(yīng)當確保接地的電阻小于0.5Ω，并且在機房中使用30x3的銅條進行等電位帶的鋪設(shè)，從而確保整個系統(tǒng)的接地性。并且應(yīng)當在PUS輸出配電柜以及機房智能配電柜安裝防浪涌保護器進行防護，防止雷電感應(yīng)以及雷電波損害電子設(shè)備。

4其他方面注意事項

為了保障供配電系統(tǒng)能夠在廣播電視系統(tǒng)中得到安全的運用，應(yīng)當做好應(yīng)急管理方面的工作。首先，應(yīng)當加強對供配電設(shè)施的監(jiān)督和監(jiān)管，提前做好消防工作，同時還應(yīng)當注重生物對供配電設(shè)施的損壞，以免在實際運行中產(chǎn)生影響。其次，要提升對突況以及故障的應(yīng)對措施水平[5]。例如在出現(xiàn)外電中斷、電氣設(shè)備故障等現(xiàn)象時，需要根據(jù)實際情況進行相應(yīng)的改善措施，從而確保隨設(shè)備的故障進行有效的解決，降低突況對廣播電視正常運行的影響。相關(guān)負責人員應(yīng)當對緊急處理使用的工具和設(shè)備進行定期的檢測和維護，從而確保在故障發(fā)生時能夠有效地使用。其次應(yīng)當有專業(yè)的應(yīng)急管理部門和工作人員，加強廣播電視的應(yīng)急管理能力，并且應(yīng)當提高工作人員的安全意識和責任意識。最后，應(yīng)當不斷完善供配電系統(tǒng)的檢測方式，從而確保供配電系統(tǒng)的安全穩(wěn)定運行，加強對高低壓配電室等關(guān)鍵環(huán)節(jié)的監(jiān)控，能夠方便檢測人員以及工作人員積極地發(fā)現(xiàn)問題并采取有效措施，降低由于故障對供配電系統(tǒng)的損壞，確保供配電系統(tǒng)能夠正常地為廣播電視進行供電。

5結(jié)語

隨著科技的不斷進步，廣播電視中心也在不斷地發(fā)展，隨著人們對精神生活的要求越來越高，廣播電視中心的節(jié)目數(shù)量和時常也在不斷突破新高，這對于廣播電視中心的供配電系統(tǒng)提出了更高的要求。通過對供配電系統(tǒng)的設(shè)計部分進行論述，期望能夠保證廣播電視中心能夠正常播出節(jié)目。在本次設(shè)計中，我們感受到廣播電視播出安全的重要性和意義，應(yīng)當按照相關(guān)標準嚴格要求，根據(jù)實際情況進行更加科學(xué)的方案制定，同時應(yīng)當對設(shè)備、工程材料、實際施工的質(zhì)量進行嚴格把關(guān)，對于監(jiān)控系統(tǒng)和接地系統(tǒng)進行測量改造，從細節(jié)方面保證整個供配電系統(tǒng)的質(zhì)量。希望本文能夠?qū)Ω鄰V播電視中心供配電設(shè)計提供思路，能夠為廣播電視事業(yè)發(fā)展起到一定的幫助。

參考文獻

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[3]黃金寶.廣播電視中心供配電設(shè)計的探索與思考[J].西部廣播電視,2019(04):210.

[4]趙榮博.高層建筑供配電系統(tǒng)節(jié)能設(shè)計技術(shù)要點探討[J].新型工業(yè)化,2020,10(10):110-111.